#应回帖区某人要求加上了书名号~
作为一个高三之前只看过超炮的资深伪二次，高三期间新冠带来的特大号寒假给了我疯狂补番的机会，于是一口气补进去了几十部番，包括摇曳露营 kon这类空气系精品，也包括凉宫 小圆 石头门这些在剧情和艺术性上都十分优秀的神作，以及春物这种光是分析人物心理和深层含义就能写出一千字的谜语番（奇怪的语文成绩提高了！）。除了anime和日轻之外，也接触了一些game（gal/rpg为主）和manga（当然，既有健全的，也有不健全的……）
总而言之，一方面我对语文阅读题的答题方法有了更多体会（严肃脸），另一方面也对日本的ACGN产业有了更深刻的理解。
正值高中毕业与成年之际，我打算写一篇随笔。
常见的模式，角川集团等IP所有方提供内容，aniplex等平台方和文娱运营方进行投资和运作，各大声优事务所和动画公司拿钱办事做出动画来，再向电视台买好档期进行放送，最后向意犹未尽的粉丝卖碟卖周边盈利抽成。
虽然也有过不少恶心的事情，但这个模式下至少各方能够健康地盈利，并且产业呈现出一片繁荣的景象。这让我想起国内，某大厂入局漫画界之后，粗制滥造的卖肉擦边漫画充斥全网；某大厂进军网文界之后，制定了让作者当平台的奴隶的条文。
社会和文化产业是怎么一回事呢？
有人说，大厂进来之后至少打击了盗版，但圈子的风气、作品的质量、作者的收入是改善了还是越来越差了？
有人说，文化产业，ACGN，本来就不是正经事情，有各种危害，你们少看点日本的娱乐至死的玩意儿，多了解点传统文化才能更爱国。
在此我提出一个驳斥：国内有崇拜美国的，有精日分子，也有追韩星追到喜欢韩国无可救药的。
那么，美国文化是靠自己的“滋油皿煮”来输出的吗？不是，是靠北美爽文和好莱坞爽片。日本文化是靠茶道和幕府历史输出的吗？不是，是靠可爱的白毛百合萝莉和热血的中二不良少年。韩国文化是靠大韩民国的传统文化输出的吗？不是，是靠偶像剧和明星。
文化产业有危害吗？借口罢了。文化产业的危害谁也说不清，但香烟的危害我们都知道。那好，为什么国家没有禁止人民抽烟呢？
因为中国烟草公司一年能给国家纳税一万多个亿。
假如说，中国的文化产业能够像日本一样，成为一个重要的经济收入来源，那上到国家下到人民的态度转变也就是必然事件了。
归根结底，国内没有办法复制出日本文产的盈利模式——你会像日本人一样花人民币几十块买一本轻小说在电车上看吗？不会，你会去起点中文网和晋江找网文。你会像日本人一样看到自己感兴趣的番，掐着闹钟准时打开电视和录像机吗？不会，你最多去b站点个追番，啥时候想起来了就去看。喜欢的番完结了，你会去买光碟和周边支持吗？可能，仅限于一张挂画或者手办，至于光碟，不存在的。花钱的方式？也就b站冲个大会员。
很容易看到，国内由于互联网的迅猛发展，读者和观众希望反馈作者的收益很大程度上被平台引流了，作者能拿到的只有平台的佣金，读者和观众只能通过平台支持作者。平台的膨胀化/垄断化，夺走了属于作者和观众自己的选择权，反而牢牢握住了作者创作的生杀大权。
这也就是为什么我们应该抵制垄断 抵制巨头的原因，这些存在虽然客观上促进了传播，但实质上严重妨碍了文产的正常发展。
所以，我现在会像十年前的老宅一样，遇到喜欢的日轻去买日版和台版，遇到喜欢的动漫就去亚马逊买正版周边。
我和老宅的区别只在于，他们是为了情怀，我是为了避免把真金白银交给国内被称为“平台”的妨碍业界发展的东西。
所幸 这些年国内有关产业的风向慢慢转好，前有罗小黑大护法，后有雾山五行和元龙，我希望业界能一直涌现这样的创作者，更希望某些互联网巨头能够像这几部的制作一样，改改“根据大数据，我觉得你们这样做比较好”的傲慢的毛病，培养“我们只管给钱不干预你创作，作者你加油”的胸怀。
愿业界越来越好。也希望我上大学、出社会以后有能力为这个我喜欢的圈子做些什么。
以上。
