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伊伊Qilu

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  1. 目前想用现在的技术去把以前唱的不好的歌重新唱一遍
  2. 确实挺好,不过他那个要唱不太容易他调教的是机械,但翻唱的是人他留的换气口不够
  3. 还没想好,有推荐的话可以告诉我我声线比较中音比较像薛之谦
  4. 欢迎光临,唱的不好的地方我已经和原曲作者在做邪恶交易了。你先别急让我先急
  5. 今天B站发现的宝藏新人UP,翻唱一下帮他宣传宣传 【洛天依AI原创】想和你迎着台风去看海【新人初投稿!】_哔哩哔哩_bilibili←原地址 链接:https://pan.baidu.com/s/1qaGd-i2py5Tq-OGhQ3ZmQg?pwd=3zsc ←我的翻唱 提取码:3zsc
  6. 太强了话说后期要怎么做,求教学。整体听着挺离谱的说实话是我达不到的高度我基本都是无修或者带个混
  7. 歌星明星唱歌是硬指标,但平常人没有天赋一说基本五音不全也可以通过训练来进行很完整的唱歌
  8. 五音不全主要的原因要先解决自己的听感是否正常,正常的话用清唱来微调自己的演唱方法。一般五音不全很多人是耳朵听到和自己唱的声音不一致,甚至可以尝试录制声音进行音感微调
  9. 有错误哦,第一题是气流经过声带震动发声。 第四题的跑调主要原因很多,但其中最重要的是气息支撑不稳定导致的也是很多人的普遍问题。 因为气息的不稳定导致在唱前面部分吐出太多的气,导致后面有部分歌词时气息不足以正常经由声带发声导致。 在气息稳定的情况下其他的问题就比较多了,比如自己的听觉是否正确这个听觉的感官是否正确取决于在听歌后的轻哼是否有走调比较大的情况 外加没有跟着旋律走也不代表跑调,有很多人可能会唱的慢半拍但这不属于跑调的范畴而是属于慢拍快则是抢拍 问题解答:唱歌要尽量让自己声音缩小而不是放大,如果你觉得你发出了很大的声音那么就说明你并没有一条线而是一大片了 一条线的基准是自己听到的声音小,从头上到下面的气息循环成一条直线不会发声音的较大抖动与波动, 在一条线时你自己听到的声音小但就如同火箭一样,远方的人听到的声音反而会大。反之如果你在自己听到了很大的声音那么距离你几米的人反而会听不见声音 这就是声音传递。就像之前说的还是建议先从练气开始循序渐进,气息不稳的情况去练声很有可能会有一些问题。 一是本身都没接触过声乐且我现在将的多数为理论即使能听明白也是比较片面二是不知道什么是正确什么是错误很有可能会练歪掉。 所以才会建议来做作业这个样子
  10. 不太容易,国外的歌词歌意本身就很适合美声唱法,说白了通俗类似于美声的演化。 既然有更好的选择为什么还要自降身份呢?就是这样的一个道理
  11. 只是美声不能唱所有歌曲按照中国文字来说的话,比如情歌你用美声唱就会感觉很奇怪。 所以通俗多少有借鉴美声但却不能按照美声的方法唱,这样无法达到需要的情感。 国内唱法都有不同的需要,中国美声虽然也很好听但是美声的大奖还是国外拿得多他们的英语也好日语也好其他国家的语言主要多数为了音阶而去演唱
  12. 歌曲有借鉴戏曲不分什么腔体,怎么唱完全虽个人理解。 反过来说戏曲也有借鉴音乐的部分不过他俩本质是不一样的不能混为一谈 国外唱歌的基础音就是美声,国内只是借鉴了他们的唱法 通俗其实是因为我们中国的汉字不太容易用美声什么的产生共情而演变出来的中国独有的唱法 民俗则是各个地区的演变国外有没有民俗就不清楚了,不过目前世界公认的声乐唱法只有美声就是了
  13. 戏曲和歌唱的艺术形式不同,声乐与戏曲本质有很大的区别的 戏曲本身我也没接触过不过就我老师和我说的唱歌时的戏腔确实是有借鉴戏曲但不代表声乐技巧演变的戏曲 原本就是两种的艺术形式不能混淆,至于现在的声乐就更不是了因为现在的声乐都是近几代一代一代的更迭进化演变而成 早期古早时可能白嗓比较多吧即使有声乐理念也不会有太多的技术要求 当时信息也相对比较闭塞,也更不容易流通所以技术的更迭也会更慢 外加古时起艺人叫做“戏子”也是对唱戏唱歌一种蔑称多数人都不愿意唱戏唱歌就更不容易产生技术相关的演化了。 战争四起的年代也比较多,具体这方面记载我也不太清楚可以肯定的是声乐技巧并不是很久远的东西而是近代一代代更迭的产物
  14. 其实某种意义上也说明明明无法理解却也影响到他人反而是很厉害的一种手段吧,反过来吴碧霞的歌就很曼妙了听了总会给人感觉很好 因为廖昌永的歌本身他的声音很厚重所以会给无法理解的人造成压力吧,我自己的理解
  15. 嗯,灵魂歌者基本都能做到,比如廖昌永的美声吴碧霞的花腔,听着基本都会有或多或少的情感感染。 只是不理解其情感的话可能会产生不同的情感,但感染力很强。国家队基本属于这个级别就是了 说是情感歌唱其实也属于是技术的一种,你的阅历高了你才能更好的展现想要表达的情感。 你的技术好才能把你的阅历加以运用,基本来说他们基本是属于歌手世界的天花板这个级别不管他们知名还是不知名 听他们的歌不一定会是正面情绪甚至我不咋喜欢廖昌永的歌听他的歌我很压抑(但他的歌并没有压抑的情感在里面只是因为我不理解其情感)
  16. 入门进入基础阶段的话也就4个月到6个月然后精进才是长途跋涉,先进入基础流程把。 按老师给我说的他心中的分级:小白级 入门级 歌者级 用感情去演唱级 用灵魂去演唱级。 这5个分级我其实也只是在入门级与歌者级的跋涉阶段,快到了至于歌者与后面差距会越来越小不过精进也会越来越难。 小白~歌者级基本是个快行道 小白基本就是气息理解会用但不习惯还是会有桎梏,多数时候无法分开声带与喉头肌肉的区分 入门级基本是基本技巧掌握的差不多了多少还有些生硬时不时的还会有些不应该有的坏习惯(突发恶疾阶段) 歌者级基本熟练技巧了,歌曲的运用相对自如算是正式迈入唱歌这个门槛了。不会有太多的大瑕疵(技术层面) 情感演唱级就是唱歌时的共情感可以让人感觉非常强烈了,基本多数的歌星与教师的级别 灵魂唱者基本就是大师级,听他们唱歌很容易会被其情绪所感染
  17. 一开始就是练气哦,没什么其他的快捷的办法,一开始不要练声只练气息。 然后气息练习一段时间后唱歌看一下效果感受一下气息的循环以后在进行气息与声音的穿插练习 个人建议,混声这一类比较后期而且比较讲究自然,很多时候唱着唱着自然就会了单独讲出来也是怕有一部分人不理解混声是什么所以单拿出来
  18. 不会,大多数歌手会在你不经意间偷气换气。 就像我上面说的声音是气息经过声带声带震动形成的,不是你气给的越多就是对的相反只要的的声带足够闭合气泵压出柔和的气息也可以很好的发出声音
  19. 还是有误解的,气息是时刻都要维持一口在腹中。 气压也是相对来说越高与越低的音需要的压力就会越大也越难,声乐有一句话叫你低音能多低你高音就能多高。 反过来说为什么要时刻维持气息而不能全部放出的主要原因在于当你全部气息放出你在想去衔接下一段的时候你的循环会出现桎梏 导致你的下个循环时气息变浅,练声时气息要吸满去练声但唱歌时气息一定不要吸满,唱歌时可能只是像平时呼吸一样也就是一个深呼吸感觉喉头凉爽气息下探即可 假声的气压也是相对而言,大多数的戏腔如新贵妃醉酒男生基本都是用在假声的位置上。 如果使劲去压缩声带也会达到效果。如你说的气息一下喷出来的效果,虽然可以发出但却是很伤声带的一种方法 但如果丹田的气息维持的足够稳定且下探的足够深,那么这个声音反而会很轻松的发出来大概是类似抽水泵一样的原理把。 你的气泵越是下压上行的气体就会越多,因为不是强行压力造成的气息问题而是由可以的气泵压上来的气经过声带时反而会比较柔和 所以越是高音或低音所需要的气泵泵下探的深度就越是增加,难度也会增加比较考验基本功。 但相对高音来说低音比较容易训练保护声带所以说,低音能多低高音就能多高。如果你的低音到降F那么高音也可以很高。 反过来如果一个人的高音可以唱的很高,那么他的低音水平也会很高 声乐有时候也有点像印象训练,多多少少的需要一些想象力吧,把自己想象成一个物体有时候反而会更容易感受身体的不同感受 气息的维持其实就是如同水泵的水泵壁一样如果你唱歌时重新在找个泵很有可能下一句话接不上 这时候你可能找个矿泉水瓶子就去做同样的事情,但矿泉水瓶能和水泵比么就是这样一个道理 从新集结过来的气息会桎梏在喉头因为下一句歌词可能已经来了,所以气息要一直维持直到歌唱的歌曲结束 声乐就是哪都累就嗓子不累,所以其实锻炼身体也很有助于训练尤其是腹肌训练
  20. 不是哦,假声的发出与真声的区别主要在于声带,与共鸣腔体无关只是气息的流动走向不同的区别,实质上是声带的闭合。 声带放松时我们发出的声音是本音,真声。 因为声带是两条肌肉,让他绷紧闭合闭合的通道越窄声音则越假越紧的闭合所需通过嗓子的气压就越大形成的阻力也越大 气压大了丹田的气息越来越维持不住就变成了假声闭合时还能维持住就是混声舒缓时正常说话唱歌气息下拉就是真声。 鼻腔共鸣与头腔共鸣都是共鸣腔体目的是为了让声音出去时达到自己想要的效果,腔体很重要但却不绝对重要。 就像我之前说的,如果是美声那么头腔的共鸣一定要非常的大才可以,而我们常规的通俗唱法主要还是注重通道感与咬字发音。 通道感就是气息的律动从丹田到头顶,在经由面罩把声音吐出的一个循环过程 我们需要理解的是我们说话并不是通过嗓子唱出来的,我们的声音是由气息经过声带通过口腔咬字发音而发出。 这个其实比较概念化很多人可能不是那么容易理解,也算是比较官方的术语。 打个比方就是我们的气息吸入体内,唱歌时将腹部丹田处扩宽背后发力如同拉屎的感觉这时气息经过我们的声带流过前咽壁达到头腔 达到头腔不要可以去要共鸣腔体而是想着自己是一个管子是一个乐器是笛子一类的东西,然后经由发声器官送回口中咬字发出音阶 虽然说是很慢,但实际上都是自我理解的一个循环。一开始可能同时维持很多的地方很难吧,毕竟我学得时候也是同时保持2个都很难
  21. 没看懂你说的什么意思,我们平时说话的音区在自己所能达到的中偏高音区的区域。 平时说话不刻意的用气息调整的话也很累嗓子就是了,混音其实就是假声与真声夹在着的声音 假声是以后咽壁走向气息前探(美声是气息上走大共鸣腔体)真声是走前通道前探 混声大概是走后咽壁但还没完全走得一种状态,实际上当你的假声走后咽壁前探时候你的气息下沉会不稳定这种极度不稳定的状态叫做假声 反之你依旧声音走后咽壁气息下沉稳定的状态下基本上就可以认定为是混声。 混声假声真声的区别就是真声是你平时能达到的音域,大概就是你的声带没有任何不适感,我们就可以认为他在真声的音阶上。 假声就是当你的声带拉紧(喉咙不动依旧是软状态)能感觉到气息的明显阻力,这种就是假声。 而明显感觉到阻力的时候气息可以下掷丹田气行于背 且声音虽没有真声的厚实沉重却也不像假声一样飘飘忽忽这种真声与假声参半的情况将其称之为混音 具体的混音可以参考林宥嘉的《傻子》这首歌,真假混反复的切换 当然也是存在即使能实音也刻意假唱的部分,因为通俗歌曲就是为了歌曲本身服务按照意境进行自我理解演唱 比如林宥嘉的《说谎》的可能我浪荡让人家不安←红色下划线为混声
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