万花筒
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没想那么复杂，就发发感想。 但我觉得你说得很对，文化商品也是商品，给商品创造等级差，只是厂商利用心理学营收。 咱们还是要想自己的事情，这件事让我想起配得感的差异，当然也可以往别的方向解读。 不过最后这里，我觉得说女性向是拾人牙慧是不对的。我印象里很多女性向的内容被男性向所吸收，比如我个人推崇的作者植芝理一就经常从女性作者那里拿内容，早期男性向也有楠桂这样的女性作者。还有像日本同人展最初也是女性向的腐做得最大，直到萝莉形象被发明出来。而萝莉这个形象经久不衰，也用了快半个世纪，现在也是同人领域的主流要素 所以应该是互相吸收的
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才不会吧，地位不匹配应该就像雨果《悲惨世界》里那种玩腻了直接抛弃。 除了有闲钱的宅宅谁会看到美女就说“你好请跟我结婚”啊
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消费倒贴的人还是很多，但我觉得这是有坚持的消费者还存在。 从舆论场的氛围来看，“不合理”“不真实”的抱怨声越来越多。NTR也有“屌里下药，超无脑”的抱怨。（这是我看黄油提取出来的感受）。我想言下之意是，男性不仅要有性能力，还要有对应的性格魅力和社会地位才配获得女性的真情。 山本ともみつ的漫画评论区也有很多“这才是真实的恋爱”，其实高端男娶低端女才没有真实感吧，所以我把他理解成两性配得感的变迁
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想要富哥型男，就跟想要天降美少女是一样的。 这个毫无存在的原男主，我想并不提供背德感的刺激，他其实被视作女主的伤口，从“你个让我伤心的东西，让我连快乐都无法享受”逐渐过渡到“我决定放弃你，去享受真正的极乐”。 女性向NTR的消费点有微妙的差异。
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大概在两年前，还是三年前开始看18+漫画。 也看得不多，主要都是找一些奇奇怪怪或者特别热门的看，纯凑热闹。 日积月累下来，感觉最大的变化就是两性消费者的“配得感”发生了变化。 女性向NTR题材作者 山本ともみつ 的《大学進学の為上京した彼女が御曹司に捕まり溺愛されてしまった…》是绝佳案例。 在这部作品里，原主的悲剧色彩荡然无存，似乎从一开始，他就不该闯入女方的世界。 正所谓 “人家郎才女貌，那轮得到你这个妖怪来反对？”。 哪怕到最后，你依旧难以理解，一位精英男性为什么要迎娶乡下女孩（女主）？ 可这恰恰是汲取男频思路后，女性向作品蜕变的成果。 2023 年，这部漫画在 DL 女性向频道售出 11 万份，堪称一部标志性作品。 如果说男性向NTR强调“美人归属强者”，那么女性向就是“强者归属美人”。 显然，新生代的女性消费者在文娱消费偏好上，更倾向代入自我价值被认可的角色设定，期待作品中呈现理想情感关系。相比之下，年轻男性受众对这种完美情感的接受度降低，对提供创伤感的情结需求有所提高。 我想在这背后是两性之间 “配得感” 的变迁，而这种变迁也被18+创作记录了下来。
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好久不见啊。 一个人确实是常态，互联网就是偶然相遇呢。 还是要多劳动，劳动会创造产品，有产品就能分享给更多人，慢慢身边就塞满人了（当然不是电子厂996的那种劳动
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任何学习都是有倦怠期的。可以从其他爱好入手，未必要是动画片啊
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春节期间刚好有交流过，当时大致的推论是老虚是那种期望强人的性格。 只有强人才能突破规则，并且美好世界不是一点点建设出来的，而是像上餐一样，直接摆到所有人的面前。 这个理念从沙耶和小圆都是如此。所以老虚大概不会去想太复杂的模型，你的想法说不定很契合他
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但日本也是高度资本化的。罐头化意味着能保证量，从而保证从业者不会轻易失业，有源源不断的收入支撑他。 我感觉国漫没什么问题，就是爆红本来就不太可能了。毕竟现在日本人也做不到，大家的喜好都多样化了…
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最近经常接触就是后宫漫呢……这本我看的漫画，那是真的好看。乐趣本身就很重要！
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