鲸酱只喜欢魅魔 发布于七月 7, 2020 分享 发布于七月 7, 2020 · 只看该作者 剧透 微剧透，建议在体验完相关故事后食用~（物语系列，戏言系列，少女不十分） 突然想起的野心坑，其实，一口气做完西尾维新老师作品的漫评不太现实，毕竟，角色之间的关系，西尾独特的故事叙事和新房监督组对动漫的表现，光是一篇小小的漫评想面面俱到，恐怕只会顾此失彼。 所以，还是随意聊聊自己的拙见吧。 对于一部作品的介绍和鉴赏，咱还是用一种评论界常有的态度，主要介绍作品的魅力所在，而不是单单列举出其优点和缺点，而一部作品的魅力点，很大程度也是因人而异。 说起西尾老贼……不对，是西尾老师的物语系列，印象里就是短发控萝莉控幼女控妹控巨乳控……（各种奇奇怪怪的标签） 如《物语》系列，是一部在观感上不同于其他作品的动漫，题材很难被界定，因为其故事是模糊的，次要的，并不是主要内容，角色才是这部东安的核心，如果硬要加一个标签的话，我更愿意称这种作品为“角色剧”，故事是角色们的脚注。 在《物语》系列中，一整集的大部头都是角色们的对白或者独白，镜头是各种闪烁的文字和无机质的画面，无人的街道和钢筋混凝土，毫无存在感的路人。西尾和新房监督组刻意地要把作品中的现实感剥离，营造出角色们的怪异。 《物语》系列里，并不是缺失了路人，而是角色们是异常，是他们脱离了路人。 比如班长，一个有着自虐一般的包庇他人的圣母情结，阿良良木历的原话是：“作为友人，我对此感到恶心。” 千石抚子，以可爱为保护自我的外壳的女孩，喜欢用“总之”这种词语来转移话题，在隐藏了自己真实的梦想后，可爱外表后保护的自我也消失了。 …… 物语系列的整个布局，大概就是西尾对角色们的救赎之路，帮助角色们打出happy end。 印象最深的是贝木泥舟与抚子的对话。 “我喜欢钱，” “因为钱能替代任何事物。” “钱能买到东西，能买到生命，能买到人，能买到心，也能买到幸福，连梦想也能买到。是非常重要的东西。” “而且，最重要的是，钱不是不可替代的东西。” “我讨厌那些不可替代的东西，没有这个就不能活，只有那个才能成为我活下去的理由什么的，对于这种因为稀有才存在的价值我感到非常生气。” “被人甩了就是没有价值吗？你想做的事就只有那些吗？” “我调查了很多，但我确实不了解你的任何心理。” “但是，我所说的都是些理所当然的事实，人就是这样，从来就没有无法替换，无法替代的东西” “正因为是人，才可以随意重来，才可以随意替换。不存在什么不可替代的事物。” ——西尾维新《物语系列》贝木 金钱至上，贝木说。能够说出这些话的贝木，大概是全剧里最孤独的角色吧，因为他身边没有不可替代的人。而与之相反的阿良良木历，身边的每一个人都是不可替代的。 ‘‘我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川，跟八九寺说话是最快乐的，但如果要我选择跟谁一起死，肯定会是你，忍野忍’’------阿良良木历 可惜的是老贼的作品大部分还是小说，决定过段时间把他的《戏言》系列小说补完（日常挖坑），当初买了一套作为生日礼物送给了友人，听他说是一个温暖的故事。 当初一口气看完了那部动漫化的《斩首循环》，被阿伊特有的暧昧主义吸引了（一个从来不愿表态的孩子，认为一切只是戏言） 想起西尾的那部《少女不十分》，听小道消息是西尾的伪个人回忆录，多少真多少假就不得而知了。讲述了一个想成为作家的普通大学生，被小学四年级的不正常幼女监禁的故事。真的很精彩，并不是故事有什么特别的寓意，而是人物的真实，我还记得最后男主给女主讲故事时，在自己的在内心说：“这是我唯一能为她做的事，这些故事不同于她之前读过的童话，或许对于我们这样的人来说过于冰冷。比如只有依靠语言而勉勉强强活下去的少年和支配世界的蓝发天才少女的故事（戏言系列），又比如病态般宠爱妹妹的哥哥和无法容忍事情模凌两可的女高中生的故事，光靠智慧与勇气就妄图拯救世界的小学生和梦想着长大要变成熟的魔法少女的故事（），重视亲情的杀人鬼和被杀人魅力吸引的毛线帽小男孩的故事（杀人鬼零间），救下了半死不活的怪物的伪善者与不小心爱上他的吸血鬼的故事（物语系列），讨厌去电影院的男主与他第十七个妹妹的故事，生在在与世隔绝的岛上的毫无感情的彪形大汉和饱受憎恨和愤怒情感丰富的小女孩的故事，受到挫折心灰意冷的格斗家与毫无挫折的格斗家的故事，违背了本意却意外走红的流行作家和正在找工作的外甥女的故事，偏爱读后门书籍的读者和住在书店的怪人的故事，不管做什么都会失败的承办人和喜欢上这样的她并为她滥用职权的刑警的故事。 虽然这些故事也没有什么共同之处，也没有什么重点，但他们无一例外流露出了一个共同的主题：哪怕是偏离正轨的人们，还是犯下过错从社会脱离的人们，都能好好地……不，也能说，勉勉强强，愉快，而有趣地活下去…” 西尾老师特有的温柔，阿良良木历式的滥好人。 链接到点评
ww777777 发布于七月 7, 2020 分享 发布于七月 7, 2020 · 只看该作者 2 小时前, 鲸酱只喜欢魅魔 说道: 显示隐藏内容 微剧透，建议在体验完相关故事后食用~（物语系列，戏言系列，少女不十分） 突然想起的野心坑，其实，一口气做完西尾维新老师作品的漫评不太现实，毕竟，角色之间的关系，西尾独特的故事叙事和新房监督组对动漫的表现，光是一篇小小的漫评想面面俱到，恐怕只会顾此失彼。 所以，还是随意聊聊自己的拙见吧。 对于一部作品的介绍和鉴赏，咱还是用一种评论界常有的态度，主要介绍作品的魅力所在，而不是单单列举出其优点和缺点，而一部作品的魅力点，很大程度也是因人而异。 说起西尾老贼……不对，是西尾老师的物语系列，印象里就是短发控萝莉控幼女控妹控巨乳控……（各种奇奇怪怪的标签） 如《物语》系列，是一部在观感上不同于其他作品的动漫，题材很难被界定，因为其故事是模糊的，次要的，并不是主要内容，角色才是这部东安的核心，如果硬要加一个标签的话，我更愿意称这种作品为“角色剧”，故事是角色们的脚注。 在《物语》系列中，一整集的大部头都是角色们的对白或者独白，镜头是各种闪烁的文字和无机质的画面，无人的街道和钢筋混凝土，毫无存在感的路人。西尾和新房监督组刻意地要把作品中的现实感剥离，营造出角色们的怪异。 《物语》系列里，并不是缺失了路人，而是角色们是异常，是他们脱离了路人。 比如班长，一个有着自虐一般的包庇他人的圣母情结，阿良良木历的原话是：“作为友人，我对此感到恶心。” 千石抚子，以可爱为保护自我的外壳的女孩，喜欢用“总之”这种词语来转移话题，在隐藏了自己真实的梦想后，可爱外表后保护的自我也消失了。 …… 物语系列的整个布局，大概就是西尾对角色们的救赎之路，帮助角色们打出happy end。 印象最深的是贝木泥舟与抚子的对话。 “我喜欢钱，” “因为钱能替代任何事物。” “钱能买到东西，能买到生命，能买到人，能买到心，也能买到幸福，连梦想也能买到。是非常重要的东西。” “而且，最重要的是，钱不是不可替代的东西。” “我讨厌那些不可替代的东西，没有这个就不能活，只有那个才能成为我活下去的理由什么的，对于这种因为稀有才存在的价值我感到非常生气。” “被人甩了就是没有价值吗？你想做的事就只有那些吗？” “我调查了很多，但我确实不了解你的任何心理。” “但是，我所说的都是些理所当然的事实，人就是这样，从来就没有无法替换，无法替代的东西” “正因为是人，才可以随意重来，才可以随意替换。不存在什么不可替代的事物。” ——西尾维新《物语系列》贝木 金钱至上，贝木说。能够说出这些话的贝木，大概是全剧里最孤独的角色吧，因为他身边没有不可替代的人。而与之相反的阿良良木历，身边的每一个人都是不可替代的。 ‘‘我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川，跟八九寺说话是最快乐的，但如果要我选择跟谁一起死，肯定会是你，忍野忍’’------阿良良木历 可惜的是老贼的作品大部分还是小说，决定过段时间把他的《戏言》系列小说补完（日常挖坑），当初买了一套作为生日礼物送给了友人，听他说是一个温暖的故事。 当初一口气看完了那部动漫化的《斩首循环》，被阿伊特有的暧昧主义吸引了（一个从来不愿表态的孩子，认为一切只是戏言） 想起西尾的那部《少女不十分》，听小道消息是西尾的伪个人回忆录，多少真多少假就不得而知了。讲述了一个想成为作家的普通大学生，被小学四年级的不正常幼女监禁的故事。真的很精彩，并不是故事有什么特别的寓意，而是人物的真实，我还记得最后男主给女主讲故事时，在自己的在内心说：“这是我唯一能为她做的事，这些故事不同于她之前读过的童话，或许对于我们这样的人来说过于冰冷。比如只有依靠语言而勉勉强强活下去的少年和支配世界的蓝发天才少女的故事（戏言系列），又比如病态般宠爱妹妹的哥哥和无法容忍事情模凌两可的女高中生的故事，光靠智慧与勇气就妄图拯救世界的小学生和梦想着长大要变成熟的魔法少女的故事（），重视亲情的杀人鬼和被杀人魅力吸引的毛线帽小男孩的故事（杀人鬼零间），救下了半死不活的怪物的伪善者与不小心爱上他的吸血鬼的故事（物语系列），讨厌去电影院的男主与他第十七个妹妹的故事，生在在与世隔绝的岛上的毫无感情的彪形大汉和饱受憎恨和愤怒情感丰富的小女孩的故事，受到挫折心灰意冷的格斗家与毫无挫折的格斗家的故事，违背了本意却意外走红的流行作家和正在找工作的外甥女的故事，偏爱读后门书籍的读者和住在书店的怪人的故事，不管做什么都会失败的承办人和喜欢上这样的她并为她滥用职权的刑警的故事。 虽然这些故事也没有什么共同之处，也没有什么重点，但他们无一例外流露出了一个共同的主题：哪怕是偏离正轨的人们，还是犯下过错从社会脱离的人们，都能好好地……不，也能说，勉勉强强，愉快，而有趣地活下去…” 西尾老师特有的温柔，阿良良木历式的滥好人。 物语系列是指（伤物语）那种的吗感觉好小众以前想看都找不到资源 链接到点评
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