二创文章 从小说技法角度分析：浅谈《海贼王》和之国篇不好看的若干点原因

[死神狙击手]

从小说技法角度分析：浅谈《海贼王》和之国篇不好看的若干点原因

因为在写金庸小说的技法的论文，在查阅资料的时候，在宋梧刚先生著作的《中国小说传统技法》中，发现了这么一段话:

[quote]"通观今日楔子，大都似乎不甚解其义，或不甚知其法。不甚解其义，便常常会搞成或则故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联，或是毫不传奇，一开始便使人能看透其心肝肺脏，不起楔子的作用；不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。常见的是能放而不能收，或收得宽而收得不紧，甚至是无目的的漫天打网——使小说楔子成为与主题无关或关系甚微的笨嘴解说或冗长的场景描写”[/quote]
这是宋先生在“正楔法”这一章的反面论述。正楔法是指比较传统、正规的楔子手法。楔子指的是戏曲、小说的引子。一般放在篇首，用以点明、补充正文，或者说引出正文或是为正**铺垫。金圣叹指出，《水浒》“以瘟疫为楔，楔出祈禳，以祈禳为楔，楔出天师，以天师为楔，楔出洪信，以洪信为楔，楔出游山，以游山为楔，楔出开碣，以开碣为楔，楔出三十六天罡，七十二地煞，此所谓正楔也”。依据一条环环相扣的线索，从一场瘟疫，到放出一百单八魔星，联系紧密。

不得不说，宋先生的“今日楔子”的论述，确实是现代创作的常见问题。现代创作下，经常由于作者缺乏完整的规划，甚至经常想到哪写到哪，并且后期没有打磨、修订，而导致或前言不搭后语，或挖坑不填，或转折突兀。《海贼王》最近的创作，几乎就把上面说的全犯了个遍，尤其是最近的和之国篇，基本上各个部分都能拆分出这些问题

御田其人事迹，犯的是“故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联”。早在漫画919回，锦卫门一行和草帽团 团坐在一起议事，锦卫门说起当年的事，似乎要解密了？


正想是什么事呢，好不容易到920（此话标题甚至是“我们都喜欢御田”）一看，原来最关心的内容都到了两话之间的时空裂缝里了？不知道是什么事，只看到一群人在各种激动愤慨，到底是什么事呢？

好，我大概能理解这是人未登场，先壮其势的手法（如《笑傲江湖》里，令狐冲未正式登场前，已由仪琳铺好风光大路）。

然而当时估计想不到，御田要到960话才正式登场，相隔40话，按照三话一休判断，其时已间隔近一年。而御田的悲壮之事，则还要再等到969话
但估计，读者也想不到居然是这么个悲壮法

好吧，尾田想的估计是这个场景的“悲壮”，然而前一图现在已然是御田的代名词。

尾田这个铺垫手法，堪称是名副其实的“故弄玄虚”，然而并没有给御田加上什么分，反而让人觉得920话众人居然没有一个人觉得御田有问题，，奇栽怪哉。加之期间又让白胡子、罗杰这两个极能代表海贼王的人物对御田赞不绝口，简直是迷惑读者。后来的行为和前面的所谓“悲壮”，也即是“无大关联”了。

这么一个传统的经典的人未至声先至的手法，到了如斯田地，果然不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。此一节几可作为和之国总评。

大和是“一开始便使人看透其心肝肺脏，不起楔子作用”。无外乎衬托御田得道多助，凯多失道寡助，然后上船的人选之一，给草帽团第十人增加悬念，一眼就看穿就这些，也确实没什么其他作用。


一会写这一会写那，一会和之国一会世界会议；凯多篇打斗，一会写这打打一会写那打打，但无论哪里都没写清楚，没写好。非常明显的“无目的漫天打网"纵观下来，“能放而不能收，放得宽而收得不紧”。或许，从德岛开始，就已经这样了。

如果尾田不如此拐弯抹角，明明白白把他的事迹说一下，也不需要改什么，就是别那样拐一年的大弯抹一年的大角

那么，或许他能及时收到读者的反馈，至少避免让罗杰白胡子，草帽团听完或许也能说个，虽然他做的事我不认同，但我依然帮和之国。那或许和之国还不那么让人讨厌。

[LunaForL]

感觉海贼王两年后就不太好看了,可能是动画组的锅

七月 5, 2022，由xcb6702563修改
观点改变

[willnavy]

现在的海贼王就是老太太裹脚布，又臭又长，已经完全不知道这个作者要说什么了

搞了这么多伏笔铺垫现在一堆事情讲不清楚，还不如学火影和死神早点完结了

[靑息吐息]

于 2022/5/31 于 PM12点15分，死神狙击手说道:

因为在写金庸小说的技法的论文，在查阅资料的时候，在宋梧刚先生著作的《中国小说传统技法》中，发现了这么一段话:

各种意义上的厉害

不过，我倒是没想那么多，只是觉得是作者单纯的灌水而已当然也是现在写小说的通病，为了凑字数，为了恰饭，想法设法扩写，导致结构臃肿不堪

[星灵]

其实感觉民工漫真的没有必要写的那么长时间 总感觉哪天要崩

[橘色大尾巴]

这一篇实在是太无聊了

人物人物无聊

剧情剧情无聊

以至于人们开始关注它的逻辑错误   我觉得有趣才是漫画的灵魂

[steamax]

剧透

于 2022/5/31 于 PM12点15分，死神狙击手说道:

从小说技法角度分析：浅谈《海贼王》和之国篇不好看的若干点原因

因为在写金庸小说的技法的论文，在查阅资料的时候，在宋梧刚先生著作的《中国小说传统技法》中，发现了这么一段话:

[quote]"通观今日楔子，大都似乎不甚解其义，或不甚知其法。不甚解其义，便常常会搞成或则故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联，或是毫不传奇，一开始便使人能看透其心肝肺脏，不起楔子的作用；不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。常见的是能放而不能收，或收得宽而收得不紧，甚至是无目的的漫天打网——使小说楔子成为与主题无关或关系甚微的笨嘴解说或冗长的场景描写”[/quote]
这是宋先生在“正楔法”这一章的反面论述。正楔法是指比较传统、正规的楔子手法。楔子指的是戏曲、小说的引子。一般放在篇首，用以点明、补充正文，或者说引出正文或是为正**铺垫。金圣叹指出，《水浒》“以瘟疫为楔，楔出祈禳，以祈禳为楔，楔出天师，以天师为楔，楔出洪信，以洪信为楔，楔出游山，以游山为楔，楔出开碣，以开碣为楔，楔出三十六天罡，七十二地煞，此所谓正楔也”。依据一条环环相扣的线索，从一场瘟疫，到放出一百单八魔星，联系紧密。

不得不说，宋先生的“今日楔子”的论述，确实是现代创作的常见问题。现代创作下，经常由于作者缺乏完整的规划，甚至经常想到哪写到哪，并且后期没有打磨、修订，而导致或前言不搭后语，或挖坑不填，或转折突兀。《海贼王》最近的创作，几乎就把上面说的全犯了个遍，尤其是最近的和之国篇，基本上各个部分都能拆分出这些问题

御田其人事迹，犯的是“故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联”。早在漫画919回，锦卫门一行和草帽团 团坐在一起议事，锦卫门说起当年的事，似乎要解密了？


正想是什么事呢，好不容易到920（此话标题甚至是“我们都喜欢御田”）一看，原来最关心的内容都到了两话之间的时空裂缝里了？不知道是什么事，只看到一群人在各种激动愤慨，到底是什么事呢？

好，我大概能理解这是人未登场，先壮其势的手法（如《笑傲江湖》里，令狐冲未正式登场前，已由仪琳铺好风光大路）。

然而当时估计想不到，御田要到960话才正式登场，相隔40话，按照三话一休判断，其时已间隔近一年。而御田的悲壮之事，则还要再等到969话
但估计，读者也想不到居然是这么个悲壮法

好吧，尾田想的估计是这个场景的“悲壮”，然而前一图现在已然是御田的代名词。

尾田这个铺垫手法，堪称是名副其实的“故弄玄虚”，然而并没有给御田加上什么分，反而让人觉得920话众人居然没有一个人觉得御田有问题，，奇栽怪哉。加之期间又让白胡子、罗杰这两个极能代表海贼王的人物对御田赞不绝口，简直是迷惑读者。后来的行为和前面的所谓“悲壮”，也即是“无大关联”了。

这么一个传统的经典的人未至声先至的手法，到了如斯田地，果然不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。此一节几可作为和之国总评。

大和是“一开始便使人看透其心肝肺脏，不起楔子作用”。无外乎衬托御田得道多助，凯多失道寡助，然后上船的人选之一，给草帽团第十人增加悬念，一眼就看穿就这些，也确实没什么其他作用。


一会写这一会写那，一会和之国一会世界会议；凯多篇打斗，一会写这打打一会写那打打，但无论哪里都没写清楚，没写好。非常明显的“无目的漫天打网"纵观下来，“能放而不能收，放得宽而收得不紧”。或许，从德岛开始，就已经这样了。

如果尾田不如此拐弯抹角，明明白白把他的事迹说一下，也不需要改什么，就是别那样拐一年的大弯抹一年的大角

那么，或许他能及时收到读者的反馈，至少避免让罗杰白胡子，草帽团听完或许也能说个，虽然他做的事我不认同，但我依然帮和之国。那或许和之国还不那么让人讨厌。

 

楼主分析得是真的专业，我写文也是只敢专注于一个事件写，多线事件写着我怕到时候收不好尾。至于海贼王这么搞，我倒是觉得就是在完成任务罢了？