推荐 邂逅，命运石之门——暌违十年的感想和留念

[kurisudeus]

记得第一次接触到石头门的时候，还是初中的夏天。应该说那是一个现在看来平平无奇的一天，久远到令我记不清任何的细节。“Steins;Gate”这个名字才是我第一次接触这部作品看见的名词。

“Steins”是德语里的命运，“Gate”则是英语里的门。这是一个自造词，是主人公冈部伦太郎，或者说凶真出于自己的中二审美，按照语感随心所欲捏出来的一个词。而石头门的故事也就如同这种自造词的风格一样，从荒谬和矛盾中出发，而在一切的最后能够复归于更深刻更合理的内涵和逻辑。

我想很多人知道，石头门以其神展开和逻辑演出的严丝合缝而著称，但石头门还不仅仅于此。没错，在众多的时间穿越题材的作品里，石头门确实是二十一世纪第二个十年里科幻时空穿越作品的里程碑，它提出或者普及开来的世界线理论，观测者，等诸多名词和概念也被广泛的使用。

从冈部在楼梯间遇见红莉栖的那一刻来说，命运的齿轮就此开始转动，在lab里偶然制造的电话微波炉（暂定）居然是时间机器，明明亲眼目睹少女倒在血泊之中但她却死而复生，连续不断的使用D-mail回溯时间，逐渐发生偏移的世界线，一夜之间萌文化消失的无影无踪的秋叶原，神秘的黑衣组织刺客，真由理的怀表又停了……剧情从一开始的略微违和的日常开始不断的积累，一直到后期怒涛狂澜般的展开，这都是它是一部慢热向好作品的明证。

可对我来说，在已经距离初次邂逅近十年之后的现在，我对石头门这部作品，究竟还铭记着什么呢？我思考了很久，最后得到了一个看起来很宽泛的答案：人的情感。

是啊，我永远都不会忘记，在本篇第一次打到真结局——境界面上的Steins Gate之时，看见在秋叶原街头茫茫人海里，在背景音乐出奇的的平然的嘈杂的人声中，最后的最后终于相互交错的那两个人的身影，切身感到了“心里一股暖流”是什么感觉，到达命运石之门又是如何不可能达成的完美奇迹。

是啊，我还是永远都不会忘记，在铃羽被众人拥簇着去往她计划里的70年代拯救世界之后，被世界的恶意所玩弄，孤身一人失忆在陌生的旧世界，浑浑噩噩的度过了十年又一个十年之后，又恢复记忆无能为力饱含绝望地写下“失败了，失败了，失败了，失败了，失败了”的万念俱灰与悔恨。

是啊，我永远都不会忘记，铃羽即使迷失在七十年代的世界里孤身一人，却仍然会选择帮助他人，收留了在当时流落街头的店长天王寺裕吾，而很久以后当冈部问起为什么店长愿意用如此低廉的租金将大楼二层让给lab使用时，店长却说＂那个时候，我也曾如此问过铃羽女士，而她保养着她心爱的自行车，只是微微回头，微笑着像是和我或者远方的未来说道：＂时光流转，总有一天你也要像我一样，去帮助他人啊＂＂这般跨越时光的温柔和命运。

是啊，我还是不会忘记，即使秋叶原改变了模样，从电器街变成了萌文化为主的街道，又或者从萌文化变回了电器街，时光流转，时代变迁，在这里生活过的人们的回忆和感情却不会改变，即使秋叶原未来载变成了其他如何模样的街道，即使时间在这个街道雕刻下它自己的痕迹，秋叶原也永远是秋叶原的，这份情怀的触动。

是啊，我永远都不会忘记，在“哀心迷途的巴比伦”里，助手面对自己必死的命运，世界的否定，选择凄美的迎接自己的终末，即使留有无穷的遗憾。却被菲利斯喵喵（留未穗）带到家里，收听了来自几十年前父亲研究时间机器的真相的录音，知晓了父亲为何如此愤怒的原因。并最终在车站听到了来自七年前父亲和自己决裂却又后悔的喃喃细语，最后和父亲，和世界，和自己和解：

＂在秋叶原度过了两个星期的我，才是现在的我，我相信冈部！

冈部的话，肯定会达到幸福的结局，达到我可以不用消失

真由理也不用死的世界。

在要做对那时到来的分别之前，我必须去说还没有说出口的那句再见。

因为即使我的现在消失了，我在过去留下的话也一定会到达未来的！

对！

这是前往未来的时光旅行！

这是用电话微波炉做不到的事，

却是任何人都能做到的事。

想要留在你的心里，

为了……总有一天你能找到在某个世界线中的我！

再见！

我也……最喜欢冈部了！＂

是的，选择面对世界给予自己的困局，选择不逃避伙伴们和自己所爱之人的心意，选择传达自己心中的爱意，选择相信在众多世界线上不断漂流的冈部能达到所有人都期望的SteinsGate（命运石之门）的那份信赖，选择在命运不公的獠牙面前展现自己凛然抗争的姿态，不是依赖时间机器，而是让自己的声音和思念飘过天堂，从现在传递到无穷的远方，无穷的未来，这就是时间机器做不到的事情，而每个人都能做到的事……

有太多太多的回忆，像是冈部3000跳，由季舍身赴死，黄昏色的救世主，剧场版的再度重逢，冈部前往几万年前去接铃羽等等等等限于篇幅不能一一细数（也因为我的记忆对细节还是有些缺失了），石头门的各种篇章和剧情已然足够出色，但我还想再上升一个高度，谈谈石头门的美学和哲学问题。

比如助手就很喜欢海德格尔的Being and Time（存在与时间），石头门其实也充斥着很多本体论以及存在主义的问题，比如观测者对世界意味着什么，改变自己的过去是否等于抹杀自己，时间的存在意味着什么，人格人性面对宇宙规模和宇宙结构的真实时该如何自处（世界和伦理学的关系问题）等等，但我还是挑一些我想讲的讲罢。

在我看来，所有时间穿越题材的动画，想要形成深刻和巧妙的结构，都必须在逻辑上形成因果环（借助某种时间机器的超因果性）。石头门对这种概念的运用也是炉火纯青，比如篝口中的星奏曲，就是从未来的真由里听来的，而未来的真由里则是在2011年从未来穿越到过去的铃羽身上听来的，铃羽是从由季身上听来的，由季则是从冈部妈身上听来的，冈部老妈是从小时候的冈部身上听来的，那小时候的冈部是怎么知道这首歌的呢？在《相互再归的鹅妈妈》里是篝在车站唱给小时候的冈部听到的。

我们会发现，在这种情况下，从悖论构成的角度而言，因果不是一直沿着时间关系的线性排布，而是构成了自我的回环，凭空的诞生了一首无始无终的星奏曲，但这个因果环上的每个人都和这首歌息息相关，这是从因果的悖论性里产生的美感。

而另一种角度而言，穿越时间，改变过去的行为，在宿命论中也同时构成了打破宿命和遵从宿命的双重矛盾的存在，即改变既定的命运是否也属于命运展开的一环这样的想法，而在此之上，关于命运的审美学才由此展开：事物事件随着因果关系（暂定）和时间向前演化，一个新的事件发生了，而当事物的必然性通过了无穷无尽的偶然性后变为现实的那一刻起，事物就为自身的存在向前设定原因，也就构成了因果和命运的关系。

这种关于人物命运和世界命运的审美的判断，就在于这种因果关系的回溯性肯定，使得先前到最后每一件发生的事都附加上必然和命运的色彩，得到了世界的肯定或否定，从而将人从自我的抉择中解放出来上升到世界的意志和运行轨迹。而最后再通过这种回溯式的命运去构建人物自身的性格，这看似否定了自由意志，其实是对自由意志最深沉的肯定。因为这其实暗示了哪怕自由意志不自由，也仍然拥有自由的意义，哪怕从开端到结尾都不自由，我也在自由的选择自我的命运。（或许这和世界系作品有异曲同工之妙）

最后，再让我同诸君分享石头门的这段激励我很久的台词吧：

＂赤无交汇的时光洪流，时间延绵而规律的前进，永不回头。不要妄图改变过去，即使知道时间机器的造法，也绝不能将它化作现实。正因如此，人们才能坦然面对飞来横祸与不幸，迈步向前。＂——冈部伦太郎

这一切都是命运石之门的选择，

EL PSY CONGROO.

一月 27，由kurisudeus修改