交流讨论 【十二周年庆】【思而不殆】 《基地》与《三体》，多维层面的观点碰撞

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《基地》与《三体》，多维层面的观点碰撞

 

                                                                                                                                                                                                                              ——相隔六十四年的两部系列史诗

 

 

摘 要：……这样两部作品应该说在各个方面都很不一样，分属于两个类别让它们的相似程度并不高，但这恰恰代表了科幻的两种流派。不同于仅仅区分硬科幻与软科幻，我打算在多个角度上进行对比分析，因为它们确实太不同，而且太典型了。……

 

事先声明，我并没有全部读完阿西莫夫的全部七部《基地》，而是只读了较为著名的前三部。尽管如此，我仍然能感受到他的才华。回顾他的一生，能在极其高产的情况下创作出如此顶级质量的作品，确实有资格被称为天才。尽管从现在的角度来看，《基地》的科幻有些小儿科，但在当时的时代背景下，那确实是一部里程碑式的作品。

而《三体》可以说是我看过最“硬”的科幻作品，虽然不是100%可实现，但大刘严谨缜密的科学设定与精巧合理的故事情节让我大为震撼。不仅如此，他对人性，社会，伦理等多方面的把控达到了惊为天人的地步，是他让我爱上了科幻。也正因为《三体》的超高质量，我还阅读了他的许多其他作品。

这样两部作品应该说在各个方面都很不一样，分属于两个类别让它们的相似程度并不高，但这恰恰代表了科幻的两种流派。不同于仅仅区分硬科幻与软科幻，我打算在多个角度上进行对比分析，因为它们确实太不同，而且太典型了。

 

• 科幻类型

这是所有科幻作品都绕不开的一个话题，因为不知道从什么时候开始，几乎所有人都开始用这一标准对科幻作品进行分类，以至于几乎形成了一种约定俗成的规则。

很显然，《基地》系列应该被归类为典型的软科幻。虽然小说的主要设定“心理史学”被定义为一种数学模型拟合的结果，勉强可以认为有一定科学依据，但仔细推理现在的生物技术和数学技术，高等文明的存在形式等等很容易发现这一根本设定是站不住脚的。还有就是，人们都超光速旅行了，居然还用纸质的媒体和文书。

当然，在课堂上老师也说过，软科幻的重点本身就不在科学性上，而是更多关注文学性和现实意义。在这点上，《基地》毫无疑问是成功的。有人会说，《基地》的语言都比较直白简单，好像不能说是一部很有文学性的作品，但这样想是不对的。有人把《基地》称为太空版的《罗马帝国衰亡史》，并把它形象地称为“太空歌剧”，这正是系列作品富有表现力的体现。

而《三体》作为硬科幻的代表，本身就有一定的科学使用价值，他的“黑暗森林理论”也在相当程度上具有现实警示意义。除了少数几个确实绕不开的bug之外，书中的内容都是“可实现的”。什么意思呢？就拿《流浪地球》来举例，太阳的寿命长于地球决定了书中的“太阳氦闪”现象无法真的出现，但倘若出现了，后面的故事都可能成为现实，而且可能性还不小，因为刘慈欣对人性对社会的理解也是极深的。

大刘值得被尊敬的一个重要原因就在于《三体》不仅在科学性上做到了“硬”，而且还同时具备了很高的现实文学意义，他似乎把硬软两种科幻文学的优点都包容于书中了。《三体》既不像一些硬科幻那样晦涩，也不像软科幻那么脱离科学实现性，确实难能可贵。

 

• 社会探讨

两部作品对社会的探讨方向是截然不同的，应该说，作者在这方面本身有着不同的创作目的。

《基地》创作的时候，封建社会基本不复存在，整个世界以资本主义和社会主义两种社会制度组成。有趣的是，阿西莫夫在书中的描绘认为，人类在科技高度发达，甚至到了统治银河系，人口达到数兆亿的情况下，会出现封建主义复辟，而建立起“银河帝国”。按马克思的观点看，那时候人类的生产力水平应该早已达到共产主义，社会将是按需分配的平等社会了。

先不论阿西莫夫的描写正不正确，之所以这么写，源自于他在书中的原话：

……自从开创星际旅行以来，整个银河系都处在不断扩张的状态。我们的社会总是不断地成长，因而也就永远是不成熟的社会。显然，只是在惟一的地点和惟一的时刻，人类社会才达到过成熟阶段。地球上，浩劫行将来到时的人类社会曾是这种情况。那里，我们曾经有过一个暂时失去所有地域扩张可能性的社会。因而，这个社会面临的人口过剩，资源枯竭等等这样一些问题。这些问题是银河系中任何其他地方所从来没有遇到过的。他们被迫深入研究社会科学。我们大部分或全部中止了这项研究，这是很可惜的……[1]

在读完后仔细思考，这种想象也是有其合理性的。况且，我们对未来只能是想象，所以“不断扩张的社会会保持不成熟的状态”这一设定正是阿西莫夫的观点，也是他对于社会的思考。

《三体》里的社会则比较接近现代的人类社会，因为从某种程度上说，硬科幻是作家对人类未来的一种猜测与预知。《三体：地球往事》主要集中在历史层面的反思，文革时期非人的遭遇让叶文洁对人类丧失了信心；《三体：黑暗森林》提出了宇宙社会学的概念，认为文明间的关系是残酷的，暴露位置意味着毁灭；《三体：死神永生》中程心执剑人的当选是大多数投票的结果，却导致了三体文明对地球的入侵。她的圣母是大多数人所接受的，但往往是错的。

大刘对社会的思考也很深，对历史的反思，对现实的警醒和对未来的展望都能从他的书中窥见一二，这点上就鲜有硬科幻作品能超越《三体》。

 

• 语言特色

在语言上，《基地》和《三体》是相似的，应该说，阿西莫夫和刘慈欣两个人的语言本身就有着相近的地方。这一点就是语言的平实性。

关于这个词的使用，我必须说明，平实性是与华丽性相对的。语言的平实并不意味着表达的欠缺，恰恰相反这是一种对能力有高要求的写法。

阿西莫夫的语言洗炼，言简意赅是相当出名的，不过这只局限于他的前中期作品，比如《基地》三部曲。这种简练的语言不仅没有影响他的作品质量，反而形成了一种独特的创作风格。不记得是哪位作家说过：“像我这样最差的作家写长篇小说，好一些的写短篇，最优秀的写诗歌。”这大概也体现了语言简练的强大与可贵之处。

大刘的语言特点更是贯穿了他的所有作品，以至于他执笔的作品一看就能知道出自谁之手。他的语言不只是简练，更是一种凝练。很多人可能都有这样的感觉，刘慈欣几乎所有作品都有种被浓缩，或者说是被压缩的感觉。是的，即使是长篇作品也是如此，他的作品信息量很大，要求读者非常细致地阅读，有时候需要反复重读才能完全理清他的意思。这是他的语言特色，应该说，喜欢的读者像我会觉得这样很帅气很厉害，这也正是我写作的时候一直在追求的状态。

 

• 写在最后

有人说刘慈欣站在了巨人的肩上，这话不假。科学技术越进步，能读到的经典著作越多，创作优秀的科幻作品就越容易。阿西莫夫毫无疑问是一位巨人，他的科幻作品在数十年里一直对人们有着深远的影响，是一位里程碑式的人物。而刘慈欣，他是站在巨人肩上的巨人。如果按离地的高度，巨人肩上的任何人都可以是巨人，但刘慈欣做到了成为真正的巨人。他的作品成就，即使用现在最严苛的标准来衡量，也是在科幻史上浓墨重彩的一笔。

阿西莫夫和刘慈欣都是传奇，是巨人，但他们是无法分出高下的，就像现代人和恐龙一样永远无法遇见。但将他们放在一起，仰望，学习，就能离他们更近一点了

 

参考文献：   [1]《繁星若尘》第七章——精神音乐大师，阿西莫夫著

四月 23，由NOESIS修改
排版

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1 小时前，missalot说道:

如果三体小鬼不要到处拉史那就更好了。

三体是很不错，但是只知道一个三体还拿出来拉踩ky确实让人恼火，国内国外的科幻大师都挺多的，就比如说国内韩松和王晋康都算得上不输刘慈欣的大师。只能说三体一下子打开国门之后很多人都无脑跟风了，有点当初原神那个味道，游戏质量是过硬的，但是不带脑子的玩家太多了

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7 分钟前，missalot说道:

我科幻就读过亚瑟克拉克的太空漫游四部曲，田中芳树的银英。从三体大火之后网络上的舆论就逐渐变成除了三体其他科幻题材影视剧小说都是史了，要么是不够硬，要么是格局不够大点子不够新。甚至还有个老哥把刘慈欣说成是大文学第一人，只能说毕竟是年轻人第一部科幻小说了。

硬确实是够硬的，但是也不是100%可还原，比如那个量子纠缠通讯的地方其实是有一点漏洞的（不过那里确实没有更好的写法了），但是说实话科幻够不够硬只是评价的一个方面而已，踩一捧一无脑粉丝是最招黑的。就算玩游戏我也觉得是这样，希望自己玩的游戏有些热度厂商能赚到钱好开发下一部，但是太火了之后云玩家还有各种不知道是蠢还是反串黑的各种人才都冒出来了，比如说只狼就是最典型的，真就百万云玩家