enrui1992
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在剧情上再去做创新很难了，大的转折看多了总是会腻，但是在背景设定上做创新还是有空间的。我也希望很多为galgame创作的编剧可以转到rpg或者影视类的写作上，毕竟回报要高一些。
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如果有足够多的人愿意为高质量的gal买单相信是会越做越好的，现在看来愿意写高质量剧情的编剧可能是以gal作为跳板去到其他有更优厚回报的行业吧。
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这就有点难以概括了，动不动头痛失忆的黑道太子在女朋友（们）的帮助下和自己哥哥斗智斗勇的故事？（时间久远了很多细节记不起来）
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到了这个年纪有点哭不出来了呢 我会玩催泪作的很大原因得是故事的其他方面吸引我 （背景设定 叙事转折 人物塑造）才行呢
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另外一件很重要的事是现场可以pogo,还能治疗颈椎病
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唉疫情对于喜欢看live的人来说太致命了 偏偏金属算是现场和录音室区别比较大的一种风格
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应该说玩老虚的作品比较多吧 我也很推崇写得好的非黑深残作品 比如G线上的魔王
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“是一生都这样痛苦，还是只在童年时候” 玛蒂尔达这样说道 娜塔莉波特曼：“不孩子，长大的快乐你想象不到” 我能说这部电影我最喜欢的是加里奥德曼吗
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霸王别姬应该是集结了90年代我国全部的电影能量拍摄出的结晶了 不仅仅是演员 看看剧组的制作人员表哪个放到现在都是响当当的人物
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最想重推的应该是euphoria 当年比较忙没玩明白 如果只是为了怀旧我选择fate
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林肯主唱去世前我本来有机会去现场看一次的 因为要回国把票转卖了 夜愿yyds
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我喜欢的比较杂，列举一下几个流派我最喜欢的吧 金属核：As I Lay dying 死核：Whitechapel 旋死：Children of Bodom 残死：Dying Fetus 激流：Dust Bolt 力量金属：Galneryus 哥特：Lacrimosa 交响金属：Nightwish 工业金属：Rammstein 新金属：Slipknot
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欧洲艺术片有一部分投资是来自国家的电影基金比如法国的CNC,但目前这个经济形势下只有极少数导演能够拿到这笔钱，大多数还是一些有情怀的公司或个人投资。艺术片的成本比商业片小的多，但很多依然回本困难
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喜欢pink Floyd 的创作者还是很多的 毕竟是一个流派的先驱 可能只有他们自己互相之间不喜欢吧
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肖申克的救赎和阿甘正传应该就是我们所说的时代的标杆吧，总觉得美国已经很久没拍过这么好的电影了呢
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我总觉得银魂的前100多集是我心里最完美的热血动漫呢，可惜后面似乎没有那么理想了
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国内最喜欢的是万能青年旅店，国外最喜欢的是pink floyd. 齐柏林飞艇我也很喜欢，《stairway to heaven》永远的神
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迷雾的结局应该是比较著名的反转之一了，不过小说作者史蒂芬金一直是个中好手。今年大热的美剧《东城梦魇》播到一半，史蒂芬金就已经发twitter猜凶手了，结果还真让他猜对了~
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谁又没有被泰坦尼克号感动过呢？我是比较小的时候看的，对我来说最震撼的除了船头摆pose和项链沉大海，就是画画的那场戏了
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楚门的世界可以说是金凯瑞最有深度的作品了！有时我甚至会想有这么多人看着你演戏好像也不错。
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EVA YYDS 相比这两首我个人更喜欢《来吧，甜蜜的死亡》呢 《给我一双翅膀》我印象更深的是《日常》中的那个版本
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戛纳的最高奖金棕榈确实是许多导演追寻的目标，直到目前为止，中国也只有《霸王别姬》一部电影获得过这个奖项，但是对于许多功成名就的老导演来说，获奖可能也没那么重要了吧。在戛纳获奖的电影很多有机会在美国上映，但他们之中大部分只是去艺术院线，毕竟美国观众与中国观众很像，对艺术电影没那么感冒。许多美国著名导演的电影也在戛纳获过奖，比如马丁斯科塞斯，昆汀塔伦蒂诺等人，他们的电影在美国会很受欢迎。与之相对的，许多欧洲的电影大师并不认为去好莱坞是对他们的认可，他们可能会去拍一部片子，但大概率是为了钱。在他们眼中好莱坞的商业电影才是毁灭电影艺术的元凶吧
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我先来，我最喜欢的电影是塔科夫斯基的《牺牲》。印象最深刻的是安哲罗普洛斯导演的《哭泣的草原》中的一个片段:一对俄国情侣在希腊的码头向彼此道别，男人即将登上去美国的邮轮。女人手捧着还未打完的红色毛衣痴痴地看着男人，两人相望许久，竟一句话也说不出来。即将出发的汽笛终究还是鸣响，男人伸手揪住了红色毛衣的线头，转身向邮轮走去。随着男人越走越远，女人手中的毛衣也随着风中摇曳的红线渐渐瓦解，终究还是消失不见。邮轮开了，女人驻足原地，两行泪从眼眶滑落。游轮上，一条红线随风而逝，消失海中。