omeg001 发布于七月 7, 2015 分享 发布于七月 7, 2015 {:7_531:}3D还是要靠2D画功啊，而且大部分时间都是花在2D上，所谓三分建模七分靠画麽，可能过去展UV之后在平面上画不方便，但现在都有BodyPaint之类的工具，可以直接在3D视图画w 即便如此，还是相当辛苦。 链接到点评
omeg001 发布于七月 7, 2015 分享 发布于七月 7, 2015 Gankie 发表于 2015-7-7 21:46你这个，明粉实黑呢。其实现在回头看以前的老国漫比如葫芦娃、黑猫警长什么的，感觉真是血腥啊， ... 过去那些成就也只是昙花一现，拿来代表我国动画实际水平并不合适，详见一零二楼的那篇论文： https://sstmlt.moe/forum.php?mod=viewthread&tid=104252&page=11#pid5855450 “中国动画学派”当年的成功，可称为“形式主义”的胜利。此说并无贬意。“形式”在西方美学史上地位极高，很早就“被定位为美和艺术的本体存在”，形式主义理论可追溯至赫尔巴特、康德甚至古希腊的毕达哥拉斯学派。20世纪初，克莱夫·贝尔和罗杰·弗莱倡导的“形式主义美学”直接推动了结构主义和符号美学产生。贝尔坚信“有意味的形式”“就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性”；弗莱认为“艺术作品的形式是其最基本的性质”，强调再现性内容引起的感情会很快消失，形式引起的愉快感受则永远不会消失和减弱。 “中国动画学派”没有如此系统深入的理论认知，但建国初民族意识空前激昂，与思想探索相比，民族艺术形式探索的前途显然更为光明。1955年上海美影厂厂长特伟提出“敲喜剧风格之门，探民族形式之路”，动画家集中精力于改编各种民间艺术、拓展新的动画片类型，以民族艺术形式取胜的整体风格逐渐形成，无意间暗合了“形式主义美学”，“中国动画学派”由此而生。 单凭“形式”特别便可名扬海外吗？一般不能，可“中国动画学派”适逢其会：一来，中西方历来多战争、贸易而少艺术交流，集中展现中国民族艺术的“中国动画学派”自然令西方人眼前一亮。当年“中国动画学派”在国际上的巨大成功，大半来自这种“少见多怪”的惊艳感。此类成功，要求不断花样翻新。故而“中国动画学派”对从京剧、木偶戏、剪纸、年画、皮影、敦煌壁画等民间艺术中寻找素材与灵感。这种“轻内容开掘、重形式改编”的创作模式，胜在短期内易于成功，但过于依赖改编并非长久之计，对原创动画的发展不利。 链接到点评
omeg001 发布于七月 7, 2015 分享 发布于七月 7, 2015 天木蔘 发表于 2015-7-7 21:57说实话，很多人对国人画师有种奇怪的感觉？当知道画师是国人的时候有种奇怪的失望感。 我看过很多画师都有 ... {:7_531:}叫日式风格不太合适吧，记得以前待过的画画圈子里都是叫动漫风，与之相对的叫写实风，感觉上最大区别就是动漫风画起来比较快，写实风画起来时间比较长。 链接到点评
推荐贴