雾茗 发布于一月 31, 2023 分享 发布于一月 31, 2023 可能说的有些直白你会不喜欢。我就直话直说了。 我看一大段下来，你最大的毛病就是笔力不够。 文章是艺术品，无非精雕细琢，但你小说的语言风格没有魂灵，行文未免太注水了。 很多地方空荡荡的，没有写出环境的压抑和人物的情感。比起小说，更像是论文。 你自身的写作角度很有问题。 寄情于景，借物喻人，以小见大，以悲见喜，以古讽今…… 这些技法你都能客观理解，但无法把灵感化为实质，找不到思想表达、写作对象的虚实，自然找不到感觉，或者描写的过程中脱离自己原定的想法。 书写过程的茫然会导致你找不到要表达的中心思想，表达不好，表述的文字就差了火候。 出现这种问题你必须得面对一个问题，就是对自身思想的梳理和对事物的观察。而不是纯粹顺从内心的灵动去书写。 给你个例子： 你如何表达一个人聒噪？ 直言他很吵，说的话不着边际，经常揽着人说一些杂七杂八的琐事？ 不够。炼字的过程就是加强笔力的过程。一千字都写不出一个人物的性格片面那是妥妥的萌新。 小说三要素，人物、情节、环境，你在表述的过程中一定要牢牢把握住，让三者相辅相成。 是故，描述一个人很聒噪可以这么写。 “我说你都说到烦了！” “那你闭嘴。” 以上是人物的直接描写。 然后必然要设立环境和情节。 他们在那吵？什么物理状态和心理状态再吵？他们为什么要吵？ 这种对话往往出现在母亲和孩子，或是孤僻者与外向型角色的对话，并且有一个底层的内在情节逻辑，就是他们一定生活上分不开的同居人。 为什么他们会有这样的对话？假设是单亲家庭。——可一定是单亲家庭才会发生这样的对话么？ 人物性格是怎么样的？假设母亲是单身妇女，儿子是待业在家。——可一定是儿子才会说“那你就别说了。”母亲不能说么？ 矛盾冲突在哪？或者说，环境（社会）所影响的现象在哪？——妓女只是所以是妓女，是因为她是妓女，可这位妓女的名字呢？她的爱人是谁？她的恨人是谁？抽离掉妓女身份的她又是谁？ 那么可以设立成整日加班的母亲和二十一岁不修边幅的儿子的对话，母亲因为他领口的污渍而大为光火。——然后再引出她需要儿子出去工作这件事。——她为什么这么做？——贫穷的生活就快呀把她逼成了妓女？——她们家又为什么穷？她的看法怎么样？——她一厢情愿地相信只要儿子出去工作了他们家就会变好了。对了，她还想要一套房子，欠三十多年的债也想要。 那儿子为什么不出去工作呢？——找不到？——但他可以找不符合自己专业的临时工？——他不想去干这些。因为他用大学知识算过，这些活都是亏的。——阶级身份导致他们家的必然贫穷，扶贫先扶志，母亲的不少做法是他们家矛盾的根源……——他母亲有独断的毛病，可能他出去工作就直接到银行贷款了。 一环套一环，文章的逻辑就是描述的方向。（这里我就不写了，写出来太长） 1.你得想故事的前因后果，情节不是白写的。 2.你得搞角色对人或物的交互，这样才能把角色写活。 两点写的合理自然就写明白了环境。 但我看你写的，三者全部断裂，关联不大，以至于没有力量，纯纯的注水。 出现这种情况大抵是两个原因。 1.你对生活和文学知识积累不够你把文字写活。生活积累要比文学知识问题大，你得有观察生活的眼睛。（你可以参考网上有本事的段子手，他们在这方面很厉害，寥寥几句话就能写出强烈的戏剧冲突。——这是练字方向。） 2.你得有对人、事物的自己的思考，而不是某种思想碎屑传话机，这样你才能把握住自己描写的方向。这种情况下，对各种思想的主张和他们表述的方式要着重去看，不喜欢也要看，看完要分析虚实，什么能是真的落到实处，什么是假的不过空话。比如社会达尔文为什么不对，民族主义者的表现是怎样的，法西斯主义和军国主义的诞生为什么在资本主义社会这一大背景下。而这些思想细化到每个人的身上，他们又会有怎么样的表现。 有这些的知识储备后，然后去看作品，分析作者的思想。（说白了就是要多看作品，多看评论，然后像个“杠精”一样想方设法去用一种哲学性的否定去肯定它。当你无论如何都否定不了它看似不合理的地方，那这个就好作品——这是思想表达的方向。） 剧透 所以不少人在评作品的时候总被人喷是个杠精的原因就在这里。一定是根本的否定，而不是一种生活上的拒绝，比如我觉得不好所以他是个烂作。 不合理它就不存在，不在在这个情节就只是作者脱离生活的意淫，理应批判。 请永远记住，艺术源自生活高于生活，但从来没有孤芳自赏的艺术。艳春白雪也好，下里巴人也罢，纵然我不会画画，但也会说——草，这蒙娜丽莎画的好像活人。网上说的有了商业性就没艺术性，有了艺术性就没有商业性，这是不对的。有没有商业性看资本，所以垃圾都能推荐；有没有艺术性看作者，非作家的小安妮也能写出安妮日记这一颇具艺术性的文章（日记）来。 好作品一定为广大人民群众所喜爱。除非它不是这个时代的——哪怕不是这个时代的，改成更让人易理解的戏剧或影视作品，同样会受到喜爱。是故四大名著家喻户晓。 在学习前人时，一定要有甄别能力，免得被某种意识形态所摆布，要有哲学性的批判。像是胡适的《自由与宽容》、卡耐基的《人性的弱点》那种全文注水的垃圾都能夸，我只能说别往文学方向走了。 作品可以看了让人喜欢或不喜欢（思想上的歧义），但绝对不能没意思，没意思的作品是真的一点造诣都没有的。 你可以尝试思考各国流行文化。 为什么会有中国穿越者，日本高中生，美国流浪汉？他们的共性是什么？ 为什么丧尸文化会在欧美社会受到欢迎，特别是美国。论无政府主义在美国流行文化中形成的历史原因。 为什么纽约时报发布文章抨击《流浪地球2》它是只值30分的垃圾？真是垃圾的话，它为什么又专门开设专栏作者去抨击它？ 链接到点评
雾茗 发布于一月 31, 2023 分享 发布于一月 31, 2023 14 分钟前，雾茗说道: 可能说的有些直白你会不喜欢。我就直话直说了。 我看一大段下来，你最大的毛病就是笔力不够。 文章是艺术品，无非精雕细琢，但你小说的语言风格没有魂灵，行文未免太注水了。 很多地方空荡荡的，没有写出环境的压抑和人物的情感。比起小说，更像是论文。 你自身的写作角度很有问题。 寄情于景，借物喻人，以小见大，以悲见喜，以古讽今…… 这些技法你都能客观理解，但无法把灵感化为实质，找不到思想表达、写作对象的虚实，自然找不到感觉，或者描写的过程中脱离自己原定的想法。 书写过程的茫然会导致你找不到要表达的中心思想，表达不好，表述的文字就差了火候。 出现这种问题你必须得面对一个问题，就是对自身思想的梳理和对事物的观察。而不是纯粹顺从内心的灵动去书写。 给你个例子： 你如何表达一个人聒噪？ 直言他很吵，说的话不着边际，经常揽着人说一些杂七杂八的琐事？ 不够。炼字的过程就是加强笔力的过程。一千字都写不出一个人物的性格片面那是妥妥的萌新。 小说三要素，人物、情节、环境，你在表述的过程中一定要牢牢把握住，让三者相辅相成。 是故，描述一个人很聒噪可以这么写。 “我说你都说到烦了！” “那你闭嘴。” 以上是人物的直接描写。 然后必然要设立环境和情节。 他们在那吵？什么物理状态和心理状态再吵？他们为什么要吵？ 这种对话往往出现在母亲和孩子，或是孤僻者与外向型角色的对话，并且有一个底层的内在情节逻辑，就是他们一定生活上分不开的同居人。 为什么他们会有这样的对话？假设是单亲家庭。——可一定是单亲家庭才会发生这样的对话么？ 人物性格是怎么样的？假设母亲是单身妇女，儿子是待业在家。——可一定是儿子才会说“那你就别说了。”母亲不能说么？ 矛盾冲突在哪？或者说，环境（社会）所影响的现象在哪？——妓女只是所以是妓女，是因为她是妓女，可这位妓女的名字呢？她的爱人是谁？她的恨人是谁？抽离掉妓女身份的她又是谁？ 那么可以设立成整日加班的母亲和二十一岁不修边幅的儿子的对话，母亲因为他领口的污渍而大为光火。——然后再引出她需要儿子出去工作这件事。——她为什么这么做？——贫穷的生活就快呀把她逼成了妓女？——她们家又为什么穷？她的看法怎么样？——她一厢情愿地相信只要儿子出去工作了他们家就会变好了。对了，她还想要一套房子，欠三十多年的债也想要。 那儿子为什么不出去工作呢？——找不到？——但他可以找不符合自己专业的临时工？——他不想去干这些。因为他用大学知识算过，这些活都是亏的。——阶级身份导致他们家的必然贫穷，扶贫先扶志，母亲的不少做法是他们家矛盾的根源……——他母亲有独断的毛病，可能他出去工作就直接到银行贷款了。 一环套一环，文章的逻辑就是描述的方向。（这里我就不写了，写出来太长） 1.你得想故事的前因后果，情节不是白写的。 2.你得搞角色对人或物的交互，这样才能把角色写活。 两点写的合理自然就写明白了环境。 但我看你写的，三者全部断裂，关联不大，以至于没有力量，纯纯的注水。 出现这种情况大抵是两个原因。 1.你对生活和文学知识积累不够你把文字写活。生活积累要比文学知识问题大，你得有观察生活的眼睛。（你可以参考网上有本事的段子手，他们在这方面很厉害，寥寥几句话就能写出强烈的戏剧冲突。——这是练字方向。） 2.你得有对人、事物的自己的思考，而不是某种思想碎屑传话机，这样你才能把握住自己描写的方向。这种情况下，对各种思想的主张和他们表述的方式要着重去看，不喜欢也要看，看完要分析虚实，什么能是真的落到实处，什么是假的不过空话。比如社会达尔文为什么不对，民族主义者的表现是怎样的，法西斯主义和军国主义的诞生为什么在资本主义社会这一大背景下。而这些思想细化到每个人的身上，他们又会有怎么样的表现。 有这些的知识储备后，然后去看作品，分析作者的思想。（说白了就是要多看作品，多看评论，然后像个“杠精”一样想方设法去用一种哲学性的否定去肯定它。当你无论如何都否定不了它看似不合理的地方，那这个就好作品——这是思想表达的方向。） 显示隐藏内容 所以不少人在评作品的时候总被人喷是个杠精的原因就在这里。一定是根本的否定，而不是一种生活上的拒绝，比如我觉得不好所以他是个烂作。 不合理它就不存在，不在在这个情节就只是作者脱离生活的意淫，理应批判。 请永远记住，艺术源自生活高于生活，但从来没有孤芳自赏的艺术。艳春白雪也好，下里巴人也罢，纵然我不会画画，但也会说——草，这蒙娜丽莎画的好像活人。网上说的有了商业性就没艺术性，有了艺术性就没有商业性，这是不对的。有没有商业性看资本，所以垃圾都能推荐；有没有艺术性看作者，非作家的小安妮也能写出安妮日记这一颇具艺术性的文章（日记）来。 好作品一定为广大人民群众所喜爱。除非它不是这个时代的——哪怕不是这个时代的，改成更让人易理解的戏剧或影视作品，同样会受到喜爱。是故四大名著家喻户晓。 在学习前人时，一定要有甄别能力，免得被某种意识形态所摆布，要有哲学性的批判。像是胡适的《自由与宽容》、卡耐基的《人性的弱点》那种全文注水的垃圾都能夸，我只能说别往文学方向走了。 作品可以看了让人喜欢或不喜欢（思想上的歧义），但绝对不能没意思，没意思的作品是真的一点造诣都没有的。 你可以尝试思考各国流行文化。 为什么会有中国穿越者，日本高中生，美国流浪汉？他们的共性是什么？ 为什么丧尸文化会在欧美社会受到欢迎，特别是美国。论无政府主义在美国流行文化中形成的历史原因。 为什么纽约时报发布文章抨击《流浪地球2》它是只值30分的垃圾？真是垃圾的话，它为什么又专门开设专栏作者去抨击它？ 如果只是为了练习写作技巧，那不要开长篇，不要开长篇；写短篇，越短越好，字越少越好。甚至一开始写逗人的段子也行。 不少人就是写几千几百字都写不明白自己要表达的意思。这种情况下是不可能把技巧提高的。 你展示的文章还是太长了，还看不出你自己的精神状态。 最好是一句话就能展示你的精神状态和思想表达。 譬如—— 身为兄长的我说：区区女人，也配黑丝？ 我弟表示：霸气侧6。 雾茗收和谐资源时被小萝莉围观良心发现失去-1节操 链接到点评
雾茗 发布于二月 2, 2023 分享 发布于二月 2, 2023 23 小时前，前田秋锦说道: 我基本没在意理论的东西，所以都是想到什么写什么。不像很多人那样规规矩矩。怎么说呢，谢谢你的建议。总结了很多，感觉有点眼花缭乱。我得慢慢看。 突然觉得这一些很实用。 不注重理论也可以，毕竟文学这种东西不是理科，0与1的逻辑不能直接套用。但完全忽略前人的实践是不可以的，想到什么写什么是萌新大忌啊喂。这种写着写着就会觉得自己的小说是脱缰野马管不住。 所谓的好作品一定会有好大纲，那是因为作家在写作的时候绝大多数精力都放在大纲上。但大纲没有别人说的那么重要一定要写的漂亮，说到底那东西只是笔记，自己看记录你想法的东西和写作进度的东西。几千字的短篇就完全不用写大纲。 如果拉长篇，你做不到过目不忘，很容易就出现前后文矛盾的情况，所以记录（大纲）自己要写什么、写了什么、写到哪了就非常重要了。 同样由于不同人记录笔记的方式不一样，所以大纲这玩意并没有固定的格式，甚至不同的体系有不同的记录方法。但无非都是对人物、地点、时间、情节等记录。 就算网文没有达到文学的高度也不用传统文学的格式书写，它也无法拒绝记笔记这一点，不可能想到哪写到哪。你这种想法会让自己成派蒙，天才都遭不住这么干。 剧透 顺便提一嘴，千万别听网上一些所谓教你写网文的人说的——能写网文它靠卖课赚钱？有从业者身份也不要信。因为不少从业者不是因为他下了苦功，而是类似抖音那种噱头爆冷的运气好，而不是做了市场调查，投其所好。 网文的龙头从业者或多或少都有一些文学造诣的，哪怕没有传统文学的写作格式、理论体系，可都抓住了表达的精髓。——文字和语言无非是为了表达。 不过由于种种现实原因他们始终推不开文学殿堂的大门。 网文我推荐《全职高手》，论人物矛盾他是我看过的最好的。 叶秋与嘉世的故事矛盾。 叶秋、苏沐橙、孙翔、嘉世以副队长为首的其他队员、嘉世老板的人物矛盾。 如果你搞明白他们缠成球的矛盾与角色在剧情里的作用，还能在你自己的小说里写出来，那就没有任何写作上的困难了。 链接到点评
推荐贴