讨论 关于动画作品中“死别”的讨论——《尼尔：自动人形ver1.1a》

[吹雪吹雪吹]

死别的关键在于“死”，因为“死”天生就会带来“别”，写好了死也就基本写好了别。

“死”又分为几种：

精神意义上的“死”，例如Z高达的卡缪，石头门重回α线的钢轮

生理意义上的“死”，这个例子就太多了

社会意义上的“死”，例如二柱子的叛逃

总而言之，死带来的是某种价值的消灭，精神，肉体或者名誉，也就是埃及人认为的人的三个组成部分。正如鲁迅所说的，悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，而“死”作为一切的结束，悲剧的终结，它毁灭的则是人本身。

相对的，终极的毁灭就必须带来终极的意义，取决于你想怎么描写，“无意义”本身也可做为一种意义例如高达0080，或者西线无战事。但是万不可滑稽——一旦陷入滑稽，“死”作为崇高的毁灭价值就消解了，建构和解构是不可并存的。奥尔加就是犯了这个错误，试图构建崇高却在表现上过于无逻辑而失败了，建构滑向了群体性的解构，就沦为了滑稽。相反杨文理遇刺并不比奥尔加挨枪子更合理，但是合适的表现手法与前后衔接就让杨提督保住了名誉。

而即使同是铁血，三明的死就相对在表现上更为英雄主义从而保住了合理性，只是蝴蝶女和冈妈很恶心人而已。

八月 4，由吹雪吹雪吹修改