转载 日本公布2014年电影票房前10名

[粗眉毛]

 

 

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[p=24, null, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)] 【M站 老南街 整理报道】日本映画网站上公开了2014年日本电影的票房情况，其中真人版《浪客剑心》、《名侦探柯南》、《哆啦a梦》都获得了出色成绩，电影《浪客剑心 京都大火篇/传说的最后篇》总投资30亿日元，但是仅“京都大火篇”便获得了52亿日元票房的好成绩，加上下部“传说的最后篇”43.4亿日元的票房，系列总票房接近100亿日元，对投资方日本华纳公司来说是一个非常好的消息。[/backcolor][/p][p=24, null, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]

另外《名侦探柯南》系列剧场版也有两部作品上榜，总计票房也高达82亿日元，《哆啦a梦》系列也有超过100亿的成绩。[/backcolor][/p]

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[p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]2014年日本电影票房排行：[/backcolor][/p]

[p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]1.《永远的0》 87.4亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]2.《STAND BY ME 哆啦a梦》 83.1亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]3.《浪客剑心 京都大火篇》 52.1亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]4.《罗马浴场2》 44亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]5.《浪客剑心 传说的最后篇》 43.4亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]6.《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》 42.5亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]7.《名侦探柯南 异次元的狙击手》 40.9亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]8.《哆啦a梦 大雄的大魔镜》 35.8亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]9.《回忆中的玛妮》 33.9亿日元

 

[/backcolor][/p][p=24, 2, left][backcolor=rgb(255, 255, 255)]10.《口袋妖怪XY 破坏之茧与迪安西》 27.8亿日元

 

 

{:10_622:}这个榜单算是意料之中吧，要说真的没想到的应该是 小圆没上排行榜？！！！这不可能啊！

 

当大家看到NO.1的时候一定觉得很眼熟，

没错!这部电影曾经被安倍推荐在日本的电视台上，一度被认为《永远的0》是在为日本军国主义招魂。

当其实事实上当上映后无数的人被打脸了,其实这不是一部引战片，而是一部反战片。

 

这里让我借用 梦里诗书|搜狐新闻、电影网*约影评人 所给的影评

[fold=影评]日式反思未

看电影前认为《永远的0》是在为日本军国主义招魂，这在于不管是其零式战斗机还是泯灭人性的神风特攻队，这些过往对于日本而言敏感并不光鲜，而时至今日日本仍然没能彻底反思战争，但看完《永远的0》却还是被其真挚所感动，大背景下小人物间的真情冷暖，得见从日本人的角度对战争的反思。

 

　　 电影没有神风特工队自杀式袭击的无畏，只有那最后对于死亡真实的恐惧，没有军国主义思潮的宣扬，只有飞行员宫部久藏为了爱和家人渴望在战争中活下去朴实的情感，更没有对日本“战果”的大书特写，反令观众得见战争其愚昧与残忍的本质，电影以情为点，宫部久藏为了爱情和家人渴望在战争中活下去的动力，在今日看来是在正常不过人之本性，在军国主义思潮泛滥的二战日本，这却是懦弱与无能的异端，但宫部久藏却以此感化着身边每一个饱受军国主义思潮视死如归的战友，电影也正是通过他的外孙找寻些幸存下来老兵的回忆，反衬出宫部久藏这个看似懦弱者在黑暗的军国主义下人性的光辉，也揭露了军国主义对人的茶毒，而自杀式行动神风的开始，则令我们看到了宫部久藏思想的转变，其最后自愿成为神风特攻不是因为其接受了“玉碎”的理念，而是一种负罪感带来的绝望，他亲手将一批批年轻的生命送入了死亡的深渊，这种罪恶感的积淀，使其瓦解了活下去的信念，自感背负了太多罪恶的他最后明知故障飞机可以挽救其生命，却把这机会让给了年青的飞行员，这既是对于其罪恶愧疚感自我的救赎，更是希望为战后的日本能多留下一个年青的生命，这也是开篇引线这个已然成为律师的飞行员，一生都在打不赚钱为民官司的原因，电影实则以宫部久藏的死更加升华了对战争的反思。

 

　　　　《永远的0》没有对战争的美化，但仍然显而易见，电影虽展现了二战军国主义中弥足珍贵人性未泯的光辉，以反战而核心，却没能正视历史，面对日本犯下的战争罪行，电影选择了竭力避免，同《萤火虫之墓》一样电影不断的致力以情动人，力图渲染日本也是战争的受害者，是的，战争带来的伤痛是双方的，但对于被害国这种伤痛更是无以复加，《永远的0》仅仅只是停留在了反战的立场上，却没给观众一个反战的依据，这个依据就是日本妄图称霸世界，奴役他国人民，最终方才自食恶果，堕入这万劫不复之地，而这一切同样并不仅仅只归罪在日本高层军国主义的推行，德国纳粹的忠实信徒戈培尔曾说过：“我们从来没有强迫人民，是他们选择了我们。"这一话语放在当时的日本同样适用，而这一切电影都不曾提及，所以该片虽已一个真挚动人的故事令观众看到了战争的残酷与悲情，反思战争，但这种反思是无立足于根本的，是肤浅无法正视历史的反思。

 

　　　　　　日式反思，只能说《永远的0》就电影而言无疑是一部近乎完美的佳作，但对于其这种投机取巧，规避历史史实的做法，只以自已的伤痛，论战争之悲情，实难认同，任何电影都可以把历史背景作为一个选用手法，但唯二战电影不行，对于这场人类历史上最惨烈的战争，每一部电影都有客观公正警钟长鸣的义务，但显然日本电影一直没做到这点。（转载须注明：原作者梦里诗书) [/fold]

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