星野薰
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伯里曼其實肢體表現比較誇張，基本功來說不是好對像
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基本功的話，畫就對了。雖然這像廢話，但卻是真的。 素描是最確實的方法，要求準度和真實感，把細節化掉，全看整體就對了
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希望ssg出線， skt出的紀念SKIN 真心不好看..
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相比下比較喜歡玩星杯傳說。
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http://i19.photobucket.com/albums/b185/wongsauleung/my%20love.jpg[/img] 轉工作後都化成開荒牛模式，動力低下~_~ http://i19.photobucket.com/albums/b185/wongsauleung/222.png[/img] 這張畫到後面就無動力畫下去，順便也貼上來
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以個人觀感改的， 從草圖所看到，其實你不自覺把人畫大了，原本己經和現實景物大小的不太合調，再畫大的話感覺就更明顯。 把人縮小一點，再改一下書架的高度等配合一下就會比較有鏡頭感。 另外透視有點亂來XDD 從草圖和原圖的地面角度來說，你應該是畫了蠻大的透視，但書架上半部並未有跟上透視，就會變得不上不下，現在暴力地硬改一點感覺作參考，最少書架的高度和鏡頭角度配合了一點。 還有受光和陰影的落差可以大膽一點。金屬的材質反光等細節要是能加上會更點睛。 加油~
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蛇娘亮晶晶的鱗片呢~ 那可是重點啊！
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有一說法是效果是由基本功和技巧所組成，基本功就是對事物表現的精準度。技巧可以是特效，可以是小巧思，可以是質感，風格之類；後者是會令畫面很快的提升，但極限很快會到底。假如沒有相應的基本功去支持的話，再多技巧也不會令畫的深度提高。
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上班後就一直很少有動力完成一張圖，(上班就畫得有夠多了) 這應該是這兩年內唯一一張彩圖了 這次試用混色，並無用灰階上光暗，體驗蠻新鮮的。
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謝提醒，因為頭頂的光源是隨性的加了，和原本上整體時不同，現在修正下
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原圖眼睛對我來說太大，所以修了一下~上完感覺差蠻多的 上色前後參考~
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一般都是冷色作影，暖色作光。只是想表示畫圖的話，可以思想自由一點~ 並無絕對 因為只用明度去做調子的話會令顏色變得污髒，所以才提出上色時把彩度，飽和度也加進上色考慮
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http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Kate_Wong/teach_zpsdpohnift.jpg[/img] 一個典型的例子，顏色的分野會影響感覺，但只要在相同鮑和度，明暗下，無論什麼顏色，在把彩度拿掉(黑白化)的時候是一樣的結果(如附圖下方)。 假如只有飽和度不同就會影響曝光的情況，越低越不亮眼；換一句說話，就是令其他地方亮眼起來。 所以上色時飽和度的變化很影響你所表現的主體，特別是光暗。 以圖中的女生為例，頭髮的受光，面部的陰影等 其實都是彩度上的分別，如頭髮的橙到黃， 面部的淡黃到橙紅， 在黑白化後 其實陰影並無落得很多，但你還是會看到立體感和光暗的分野，因為我是我用彩度上的變化。 有時候為了不同的效果可以試以暖色為影，冷色為受光，也也會出現不同的效果，如男生的效果。男生的頭髮則彩度不變，只是明暗上分別，就是淺藍，藍，深藍的變化。看上去就相對沉悶一點了。這點在黑白化後就會看得出來。大家也可以試試把圖片灰階化後看看前後改變的~
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談到亮度，色彩鮑和就要談及高級灰了 一般灰階，素描等等就是是用明度，即黑灰白來表現， 但其實在同等的明暗下的顏色上，彩度，色溫等都可以作出變化。這就是所謂的高級灰。
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想說的都在黑子的參考帖中提及了 再深入的說就要說到點線面的原理，我覺得可以先從受光面的地方就會變幼或斷開(高光)，暗位的地方就會變粗，反之線保持一定厚度，不要隨意加上粗幼，要有規律。
