ドウォス 发布于二月 28, 2016 分享 发布于二月 28, 2016 其实你们在讨论怎么写之前，忽略了一个非常重要的东西： 为什么要写这段文字？ 比如有人叫你出去干件差事，你的第一反应应该是：为什么要做这件事？ 而不是：好好，我马上去办，现在想想怎么做这件事。 因为后面这个问题是要放在第二步去想的，先弄明白为什么，然后才是怎么做。 如果连为什么都不知道，考虑怎么做有什么意义？ 同样是出去买食物，如果你知道“这是为女朋友买的”，和知道“这是为奶奶买的”，相信你接下来要去买回的食物，会有极大的不同。至少后者会柔软好嚼得多。 我们写打戏，大致有以下几个原因： 1、矛盾积蓄，避无可避； 2、提前引爆，推快节奏； 3、刻意添加，抓牢读者； 4、为了描绘人物。 当然可能还有其它原因，我一时没有想出来。 以上四种理由去写的打戏，其写法，会是一样的吗？ 请各位好好想想。 再举例 [backcolor=rgba(250, 250, 250, 0.701961)]艾玫在训练场上，对着靶子射出了一箭。 （为更清楚的说明问题，以下举例均不出现艾玫以外的人物） 1、矛盾积蓄，避无可避； 艾玫叹息者，抓起了那张金纹丝叶弓。深沉的月色洒在弓臂，昔日金色的叶纹已剩下如今寥寥几段清冷光华，鲜血顺着艾玫的手指，一丝丝的，淌到弓身叶状花纹里，又汇成线，一股股的顺着弓角，滴到地上。 刚才是9环，还是10环？艾玫的视线已经开始模糊，她站也站不稳了，只有倚在树边稍作休息。不管如何，接下来这枝箭，必须命中靶心，否则…… 她不去细想，又深吸了一口气。黑云被夜风稍稍吹散，月光洒到远处的靶子上，那仿佛是天地间一座孤凉的墓碑。 艾玫猛的睁大眼睛，站直身体，取箭，搭弦，张弓，然后…… 虫鸣声消失了，整个夜空都与她一起屏住了呼吸，只有一阵轻轻脆脆的震弦声响。几乎与此同时，远处的标靶上，多出了一枝羽箭。 艾玫呼出了她最后一口气，就这样吧……我已经，战斗到了最后。 金发扬起，她倒了下去。 4、为了描绘人物。 艾玫取出羽箭，搭在那张金丝叶弓上，纤细的手指握着弓身，仿佛一枝枝镶在金叶子上的白玉。 “喂，这真的是那张，你知道我的意思，‘那张’弓吗？”她的眼睛没有望向与之交谈的客人，只是盯着手中这张精致的弯弓。 没有人回答。 她微微一笑：“不管怎样，这跟你不会再有关系。”她张开弓弦，那枝羽箭已蓄势待发，对准了远处的靶子。 “因为……”她的声音似乎是在喃喃自语，精灵特有的金色长卷发正在拉开的弦角处随风飘扬。 她顿了顿，那枝箭便轻盈的飞了出去。不等读靶人回报，她就把弓背在身上，转身离开。 “不用看了，10环。”她抬起手来，向身后的客人甩了甩：“按照约定，这弓归我了。” ----------------- 所以说，为了不同的目的，在打戏中要做的事是完全不同的。先明确目的，再设置打戏，然后再为它考虑该怎么写。 或许你在想清楚目的时，就已经想到该怎么写好它了。 链接到点评
ドウォス 发布于二月 28, 2016 分享 发布于二月 28, 2016 苍云静岳 发表于 2016-2-28 14:35今日有闲？ 以及这个理论不止可以应用于打戏啊2333 我觉得只要有适当的自我心理期望，以及足够多的练习，打戏还是能够一招一式一点一滴的写出来的。 从宏观的谁打赢谁，谁逆转谁，谁和谁的打斗如何起伏，到微观的动作、步法、表情、语言等，我们拥有如此之多的前辈作品来汲取经验，有如此大量和华丽的影视作品来填充我们的想象力，只要愿意花时间去往里想象，花精力去往里填字，去改稿，投入够多，就片段上的打戏来说，一定能写成功。 所以还是要多想一想在这之前的东西，如果导向就错了，投入再多时间和精力，总归是南辕北辙。本来需要塑造主角的，打了半天读者只觉得“这个敌人好厉害”，那不是白搭。 链接到点评
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