ドウォス

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NTR分级本来就是一种很幼稚的东西。不用理他，你喜欢什么就玩什么，根本没关系。 再说你也根本不是真正的NTR爱好者，怕什么。

哗重取宠而已。自从贴吧被严打后，那里还有个锤子的NTR。

似乎并不是抄袭。 单篇来看，明显超出小学生的平均实力。但也有可能是长期斟酌的厚积薄发。 如果有此人的其它作品来看看，可以评价得更准确。

因为我确信月见月会说： 这个问题嘛……（月见月式边玩小物品边说话） 虽然说写故事是个系统化的过程，大纲什么的也很重要，但很多时候故事是从某个灵光一现开始的。有时候确实是先想到好的片段，然后再编出完整的故事。 所以先把片段写出来也不是不可以，但是……如果要形成故事，还是要围绕片段，把故事设计完整。甚至有时候故事发展到这个片段的时候，你可能还会诞生更细节或者更好的想法，来把这个片段再作修改。 至于开篇不抓人，那是另一个问题（月见月式摊手），你有再好的片段，如果只能在这个片段里抓到人，那也没什么用处。

我同意月见月的意见。 啊他还没回复？ 没关系，总之先这样说了省得过两天忘了回帖。

这部电影在女权方面绝不是田园女权所说的那个样子。权利总归是要靠争取才能获得，有争取就有所付出，有付出就有辛酸和汗水。田园女权们只看到两个女孩的辛酸，却想不到她们自己在中国的权利，也是这样在封建社会的囚笼之中，由那些敢于付出的勇敢的人们打碎所挣来的。这并不是在反女权，恰恰相反，这就是在争取女权。 当然，两个女孩完全有不为自己的命运拼搏的权利——但同时，真正完整的女权，是两个女孩也应有可以为自己命运拼搏的权利。只有“安于命运”的权利，而没有“反抗命运”的权利，这种权利就不完整。田园女权显然没有正视这一点，她们或许已经习惯于两者都有的生活，甚至可能更倾向于男性为她们奉献的舒适的环境——这恰恰不是女权，因为真正的女权，是平权。 电影的主角吉塔一开始正是只满足于片面的权利，当她终于通过别人婚姻的不幸来看清自己身上的枷锁时，她才真正实现第一次成长，转而为“反抗命运”的权利而奋斗。这层转变，是田园女权们所难以理解的，毕竟她们已经在很大意义上得到了平权，并认为这是从天上掉下来般理所当然，而忽略了在这一切还未成为现实的时代，当时的女性应当如何去抗争和奋斗。 当然这部电影的主旨并不是讲女权，关于女性权利的部分，这部电影里的内容其实也挺简单的。只不过有些人将它曲解了，才会引发很多无聊的争论。

请不要用猫来喂狗粮，谢谢！

麻麻的摄影术日益精进。

既然@ 我了…… 荷拉斯兄弟之誓是新古典主义的代表作，大家肯定都看过很多次了。新古典主义诞生于法国大**时期，吸取了古典主义绘画的形式特点，但又强调人的理性与对国家社会的责任感。 这张画就是这样的思路。在历史洪流面前，强调英雄角色理智为国，宣誓杀敌的气概。 首先这幅画整体色调是暖色的，画中央人物穿红袍，左边三兄弟也有红色的色块，表示兄弟们宣誓杀敌的英勇。但新古典主义强调的仍然是理智，在这幅画中，在哭泣的家眷和责任的长剑面前，他们选择了剑，这是画家想表达的“在历史责任面前，勇敢的背负起国家民族的责任就是理智的”，也符合大**时期资产阶级对民众的诉求。为了表达它，画家以大块庄严的白色长袍，盖住了宣誓者的红色衣服。 人物的配色还采用了其它方法。除了前面说的红色，画家还使用了沉稳的蓝色。我们知道红色的对比色是青色，这里使用了青色边的蓝色，既形成了视觉冲击，又弱化了冲击的强度，使得人物颜色冲突不那么强烈，不产生几个主要人物间的冲突感。蓝色的使用，或者裹在红色里，或者在红色下面的围裙上，也加强了人物敦实可靠的观感。需要注意的是蓝色的不同，人物衣服上的蓝色和红色冲突并不剧烈，而三兄弟左侧后面飘出的一抹蓝色衣料，在色相上是偏绿的，和红色，乃至整个画面的暖色调，在这一小块衣料上有剧烈的冲突，有暗示现场紧张气氛的意味。 右侧几位女眷的配色是白、蓝、黄、橙和蓝绿。这些除了黄橙以外，大部分是和三兄弟相反的配色，表达了家庭责任和民族国家责任的冲突，也进一步表达了兄弟们选择国家大义，舍弃了家庭。女眷配色的黄和橙，不仅可以稳定整幅画面的暖色偏向，也和她们身上的蓝色和蓝绿色冲突，表达了家庭成员的内心矛盾——既想支持丈夫，又怕失去他们。 颜色的明度和饱和度上，中央人物饱和度较低，明度较高，左侧兄弟们明度较低，饱和度较高，使画面中间到左侧在颜色上是处于向左加强的趋势，反映出三兄弟的决心和力量。三兄弟中央这位金黄色的头盔，饱和度很高，起到稳定的作用。 而右侧呢，因为颜色上是向左加强了，右侧在亮度（不是明度）上高于左侧，阳光从左侧洒入，照在右侧的墙上。三兄弟的头盔在阳光里发亮，然而正面的衣服却在阴影里。女眷们虽然颜色饱和度不高，但阳光照在上面，使她们和身后的墙都是亮的，也就平衡了整个画面。 还有就是，阳光从左侧进，那么三兄弟属于侧逆光，三位人物的脸型，因为高光和阴影的剧烈碰撞，而产生了坚硬的轮廓。而右边女眷则是正面光，脸上没有多少阴影，产生了柔弱的效果。阳光从左侧入，画面中央的三把剑，迎着光，被彻底照亮，这是画面中最亮的部分。 构图部分。画面中间，三把剑的位置最高，而又有左右两条折线（手臂），分别引导向中间和左侧的人物。观赏者的目光刚一落到最亮和最高的剑上，就会立即被手臂引导线引导走，转而去观赏人物的面部表情。画面左侧显然是整幅画中最坚实的主体，三兄弟紧紧拥在一起，躯干和张开的双腿形成稳定的三角型，需要注意的是三兄弟和中间人物的手、躯干、腿，也形成了一个大的三角型，给这张画面的中间到左侧部分，一种非常坚固、非常可靠的感觉。 整张画的左三分之二部分是画面主题，符合三分构图法则，看着十分舒服。右侧又亮光和女眷填补，亮光的作用前面说了，而在位置上较低的女眷，也起到反衬左侧主题的作用。 画面背景的三个拱门，分别对应画面中、左、右三个群体，而中和左的群体在构图和配色上又形成了统一的整体。画面左和右侧的墙壁，也给了整个画面庄严、理性的感觉。 写完发送，才发现原来楼主已经解析过了……嘛，反正大家讲的原理都差不多，就当再看一遍吧……

送她一打套套就好啦 暖暖的心意

C1还是C2啊，C2一脚油门确实……

前几天开公司车送一同事的客户，一个皮肤黑黑的古巴人。 刚起步，这哥们就指着我的左车窗哇啦啦的说了一堆西班牙语。 我也听不明白，只好朝他微笑了下。 然后…… 开出一段路，我淡定的摇下车窗，伸手出去打开后视镜……

有一天我在家里扫地，偶然看向窗外，那时朝阳初升，晴空万里，我突然和一些人心意相通一般会心一笑。我眼前仿佛出现了一个在家中扫洒的女子，眉间若蹙，远山含黛，似思念似怀恋，神情流转间，最终露出如窗外阳光一般明媚的笑容。 啧，啧，啧

回到讨论正轨上来。 空间的远近大小和疏密等，在文字上的布局不同，会有什么不同的效果？有没有人总结过？