吐槽 看到岸本新作武士8拉跨被腰斩有感，为何漫画家不能像网文作者一样复制自己的前作获取商业成功

[bonnyju]

火影虽然后期有些拉跨，但也比斗破苍穹斗罗大陆之类好上不少。然而天蚕土豆却从斗破中总结出一套模式持续的推出武动乾坤，大主宰，元尊一系列斗破换皮书并且依然在起点排行位居前茅。此外唐三也不断的靠斗罗大陆续作获取商业成功。

相比于土豆唐三，为何岸本没能吃老本成功呢？大家认为如果把岸本换成土豆，他能不能总结出一套火影模式成功换皮吃老本？

[raynormj]

我记得站里有一位在校网文作者/工作室老板吧？

——期待他@猛男鸽王的高见~~

十月 11, 2020，由raynormj修改

[梦灭醒]

我认为这和国家情况也有关系吧。。

中国人说实话没日本这样忙，对于老作家千篇一律的套路总有人看，而且因为人口关系肯定会有新人加入，他们不看老作品，但会去看新作品。这样老作家的老套路就有人看。

但是，日本不一样，早出晚归，他们肯定不会去看千篇一律的套路，那对于他们来说只是浪费时间。而且日本生育率好像也不高，很少有新人入坑动漫，漫画之类的。漫画家按照千篇一律的套路自然成功不了。

[bonnyju]

3 小时前, 梦灭醒 说道:

我认为这和国家情况也有关系吧。。

中国人说实话没日本这样忙，对于老作家千篇一律的套路总有人看，而且因为人口关系肯定会有新人加入，他们不看老作品，但会去看新作品。这样老作家的老套路就有人看。

但是，日本不一样，早出晚归，他们肯定不会去看千篇一律的套路，那对于他们来说只是浪费时间。而且日本生育率好像也不高，很少有新人入坑动漫，漫画之类的。漫画家按照千篇一律的套路自然成功不了。

确实，看小白文的人一批一批的换，但是总量还是那么多，够土豆唐三吃老本了

[cheunghim]

红海市场和蓝海市场的分别，日本漫画受众比较固定，中国网文读者跟韭菜似的一茬一茬疯长，老白看腻歪了有小白顶上

[猥琐的士官长]

这可能是生存者偏差吧，还是作品本身的质量更加重要

[败坏天气]

受众人群吧，jump主要还是面对青少年的，当初陪着火影完结的那批人已经脱离那个受众了，对新作无感很正常（其实还是题材不行，当初火影带动了一个忍者文化的火热，再来搞类似的一套自然不行

[猛男鸽王]

于 2020/10/8 于 PM1点21分, bonnyju 说道:

火影虽然后期有些拉跨，但也比斗破苍穹斗罗大陆之类好上不少。然而天蚕土豆却从斗破中总结出一套模式持续的推出武动乾坤，大主宰，元尊一系列斗破换皮书并且依然在起点排行位居前茅。此外唐三也不断的靠斗罗大陆续作获取商业成功。

相比于土豆唐三，为何岸本没能吃老本成功呢？大家认为如果把岸本换成土豆，他能不能总结出一套火影模式成功换皮吃老本？

@raynormj谢邀

 

大兄弟，你要明白，土豆和唐三也没有吃老本啊……

 

土豆成功，是〈斗破苍穹〉一炮而红，后面的作品实际上都挺拉胯的，成绩都很一般，只不过网文创作不用打印也没有成本，所以也没有编辑部来腰斩他，但他现在在网文界也没有多少声音了。

而唐三成功，其实也是〈斗罗大陆〉一炮而红，只不过唐三和土豆不同，他入行更早，而且也非常勤勉，他在写〈斗罗大陆〉之前写了十几本作品，大概上千万字，所以当〈斗罗大陆〉走红之后，前面的作品也得到了大量关注，然后就是不断靠运营吃老本，直接一波完成了资本积累。

 

现在的唐家三少和天蚕土豆，在网文界已经完成了资本积累开始开公司了，他们自己早就不怎么写书了，写的作品订阅成绩也都相当不行，他们的主要收入也已经从写书，变成资本运营作品了。

而岸本齐史实际上也是这样，他画的那个〈武士八丸传〉，实际上也是玩票作品，并不是真正用来堆噱头堆套路恰烂钱的，如果他换皮重画火影忍者的话……你可以看一下〈博人传〉现在的风评和成绩的两极分化，很多人喷〈博人传〉，但依旧有一大堆人在追更，这就是所谓的“情怀价值”。

 

所以说，楼主的问题根本不成立，岸本齐史已经在弄〈博人传〉恰烂钱了，而且赚的还不少，那为何还要再开同一个套路的作品呢？毕竟到他那个水平的漫画家已经可以自己开公司或者做别的事业了，没必要再去为了赚钱去画一些都他都快画吐了的套路了。

 

说白了，两个原因：

1.博人传还在连载，没必要再开模仿〈火影忍者〉的套路新作。

2.钱赚够了，懒得恰烂钱了，想要通过〈武士八丸传〉进行自我实现。

 

对于这种身价近亿（换算成RMB）的创作者来说，比起赚钱，还有很多更重要的东西。

 

大概就是这样吧～～

[猛男鸽王]

于 2020/10/8 于 PM2点24分, 梦灭醒 说道:

我认为这和国家情况也有关系吧。。

中国人说实话没日本这样忙，对于老作家千篇一律的套路总有人看，而且因为人口关系肯定会有新人加入，他们不看老作品，但会去看新作品。这样老作家的老套路就有人看。

但是，日本不一样，早出晚归，他们肯定不会去看千篇一律的套路，那对于他们来说只是浪费时间。而且日本生育率好像也不高，很少有新人入坑动漫，漫画之类的。漫画家按照千篇一律的套路自然成功不了。

 

然而并不是，日本千篇一律的套路多了去了，别忘了某名作之壁和四大名著……

实际上每个市场都有不同的套路，日本的轻小说和动漫市场针对的是初中生和高中生还有宅男群体，所有表现就是小姐姐卖肉、中二病的故作深沉、还有相当幼稚可笑的政治博弈。

而国内的网文市场针对的是普罗大众，嗯，讲好听点叫普罗大众，讲难听点就是普通韭菜，他们想看的是装逼打脸，是反击上司，是赘婿扮猪吃老虎，想看的是对现实的批判和对当权者与富商的嘲弄与贬斥，也同样是因为市场因素，国内网文但凡涉及政治决策的，大多数不会犯低级错误。

 

其实也可以从另一个视角看出来，举两个例子吧。

1.〈IS无限斯托拉特斯〉，这部番剧就简单展示了日轻的一些惯有的问题。

简单来说，主角是唯一一个能驾驶IS的男生，然后去了都是萌妹子的学校，这一点在国内也非常受网文受众的喜爱，但推进剧情的方式就和网文截然相反了。

【塑造矛盾】

国内网文和轻小说最大的区别就是塑造矛盾的手法，网文塑造矛盾往往更激烈、更不可调和、更你死我活，也更残忍。

在〈IS〉原著中塑造矛盾的手法，一般都是一个来自外国的妹子出现，然后因为之前和主角的一些纠葛，然后开战，然后被主角吊打收入后宫，又或者是主角团遇到某些突发情况，主角在妹子的帮助下解决问题，轻松装逼。

但如果是国内网文（特指起点、飞卢、刺猬猫这种传统意义上的网文，掌阅、红薯。番茄等无线文不算），往往就是主角作为唯一一个能驾驶IS的男人，先是被各国政府利用女性色诱，然后被间谍追杀，然后被抓去研究所看押研究，其中被关押的过程中还遇到了怜悯他的女研究员。

然而在解剖研究前，一架失控的IS突入研究所导致混乱，主角趁乱费劲千辛万苦逃出研究所，之后在一番颠沛流离的逃跑与隐藏中逐步揭开身份的秘密，又在篠之之束的帮助下开挂，成功反杀，将那些企图通过解剖他研究IS技术的官僚斩杀，逼迫东瀛政府的妥协。

如果是大神作者，说不定还会写这一切都是篠之之束的阴谋，利用主角解决了那些企图谋求IS技术的官僚与组织等，再之后，则是其他大国对主角蠢蠢欲动，而主角也一次次击败强敌，甚至其他国家也出现了匹敌篠之之束的科学家研发出了更残忍也更强大的IS机甲等等等等……

总之就是不断叠加矛盾，不断血海仇恨，不断反杀装逼打脸，不断让读者在憋屈后感受到畅快与激情！

 

2.另一个例子，〈Re：从零开始的异世界生活〉，如果在国内网文，绝对会被喷的烂尾，原因也非常简单，国内网文受众大多数都是被社会碾压一遍又一遍的成年人，不会有菜月昴那种神经质的性格，也不会犯那些社交上的低级错误，因而没有他们看这部轻小说往往会任何代入感，反而会感觉非常憋屈。

顺带一提，轻小说读者一般不会代入主角，反而是以一种旁观的角度去欣赏妹子，欣赏剧情中的小情感，但国内网文一般都要代入主角的，主角即便不是龙傲天，也至少是那种平凡的普通人，不能是有性格缺陷的社会垃圾，否则会让读者非常不爽。