吐槽 魔法使的新娘的一些杂谈

[雾茗]

22 分钟前，linguo说道:

       这两天刚看完魔法使的新娘这番，趁着还没完全忘记整个补番感受就找了一个时间随便谈谈。

        这个作品的第一季时隔多年我已经记不清了，但这次我从第一部ova再到第二部ova接着第二季动画的第一部分来看，给我的最大感受就是整部作品拥有一种独特气质，从作品的故事构成，世界观设定，登场角色都和现在存在的大多数烂俗作品拥有很大的不同，加上动画制作方面毫不含糊，整个补番体验都很流畅，舒适。

        整个故事的发展方向和主要剧情其实在作品里面并不明显，这个能梳理出来但我暂时还没有去深入思考，里面魔法使和魔术师是对立面，第二季突然女主角要去魔术师的学院又让这种对立变的十分模糊，人物的善恶好坏并不能简单的就下判断。

        作品对于魔法使更厉害还是魔术师更厉害也没有明显的描写，也不存在魔法使比魔术师更高级的概念，这个其实刚看这个作品的时候容易陷入魔法使更厉害的误区。其实给我的感觉魔法使更接近一种天然的存在，魔术师这方面人工痕迹会强一点。

       暂时想说的就这么多了，应该有很多其他方面我没有谈到，写这个我也没做万全准备，全部都是即兴发挥，随便谈谈。

我就看过第一季，由于太不符合口味，就没看第二季。

应该是带有魔法要素的奇幻世界日常番，男主身上有解密要素。

故事以刻画人物为主，主线实际上是男主与女主的成长历程。

对我个人而言，这番不咸不淡，有复古氛围，可能受以《哈利波特》为首的西方奇幻小说影响。

既没有宏大的哲学观，也没有极端残酷的世界背景，角色们更没有非做不可的人生理想追求，可谓“青春期”苦恼+生活上的挫折。

极端用心刻画环境与人物，给人一种别类的生活真实感，这也是他独特的地方。一般的奇幻番会着重人物、故事，尽量超展开，角色脱离日常生活——深陷复仇，追求财富，登上王位，斩断恩怨等等目标。

角色们追求平平淡淡，即便会有一些非日常展开，角色们行动的目的也是为了回归日常。

比如魔法师男主教育女主，超自然展开是故事外壳，教育知识行为日常才是内在故事。

[雾茗]

56 分钟前，linguo说道:

第一季和第二季给人的感受是完全不同的，我个人的感觉第二季这个故事才开始展开了，第一季其实说是日常也不完全恰当，更像是女主和男主两个的感情戏，第二季真的就是完全不同了，故事并不是围绕女主和男主展开，扩散开了太多。

这个我就不太明白了，按照他第一季的基底，我觉得最多像是哈利波特那样更深挖世界观背景与角色过往。

对其他角色的交互更多是围绕男女主的成长故事以支撑。我看在B站上偶然看到男主的当老师的情节。原本的男主不清楚人类社会、怪物模样、异种类人、魔法危险性而在一片地区过着隐士的生活，直到要找女主作为自己魔法研究的继承人（没记错的话，婚姻关系与血缘关系为纽带）把女主买回家。但不理解“新娘”的含义，导致他一开始对女主无从入手，此前是不会出现对某群体密切联系的情况，更别提当老师教书了。

第二季当老师的片段也有后半截，即男主人公原本按照要求易容，却轻松解开这要求，因为这既不是契约，也不是命令，只是校长还是谁？——希望不要让怪物脸吓到学生，又不好意思直说你这张脸吓到人。

对于男主而言，人类社会中细腻的社交，作为“社会人”成长，就是这个角色的要发展的方向，因为他作为魔法师已经是顶级了，就是脑子缺根弦，无欲无求不知前路何方。

而女主的背景则是小时候周遭环境压抑，她得不到个性伸展，精神受到社会阉割。以在人类活动社会交往中，实际上作为“社会人”已经有长足的发展，但是她在实际肉体、魔力上不足或缺陷。

学院课上，女主在男主暴露后，没有像那个灰毛男那样急躁，展示出她过人的同理心。她第一季就明白男主有人性，男主的脸无法成为他社交的障碍，学生们也不会因此厌恶他。

女主脑子的弦太多，导致她总渴求温暖与爱，却迈步不前。

两个角色形成完美的互补，携手共进。如此精雕细琢，是日本那头敏感至极的笔触喜好写的小调。、

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至于你说的故事展开没看过，具体开展成什么样不好说。

不过，就算是托尔金的《指环王》那样宏大的史诗，本质上同样能理解为成长的故事，只是成长的对象不是一两个角色，而是全体角色后面所代表的国家与民族。

以及，没有波澜，平和的感情戏就是日常戏。扩散至其他角色主要是男女主的主体描述已经饱满，不需要在彰显他们的个性。

环境发展才是推动角色发展的基础，没有强烈行为动机的角色是会被环境拖着走的。

我想即便第二季，作者仍然会抛出大量相关魔法、魔术等超自然概念，超自然物品设定，超自然情节展开……而出现的配角是解释这些物品的感情寄托，就像第一季的无形女精怪与想要重新目睹爱人的艺术老爷子的故事那样。——这段男主就着重讲述精灵特性超过他们的主观意识以完成魔法技术传授，然后女主为男主的冷漠不爽，因为她更在乎老爷子和女精怪的感情。

其中女精怪和老爷子是感情寄托的配角，女主与男主分别是两个不同角度，男主女主之间的互动则是两个不同角度的碰撞。

经过第一季，男主比此前更懂人心中的弯弯绕绕，女主更理解男主只是单纯有话直说。所以男女主不再代表不同角度，而是以互补的角度去理解社会上的事情。

区别在于，从第一季的“公路片”，变为第二季的日常喜剧。

第二季描绘的侧重点变为社会活动要素>角色心理要素，而不是第一季的角色心理要素>超自然现实环境设定要素。

所以觉得扩大，但本质上只是人物描写的比重不再高过环境描写。

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因此我预判，以我的个性而言只会觉得第二季更无聊。反到被第二季的剪辑片段给劝退。

八月 17, 2023，由雾茗修改

[雾茗]

7 小时前，linguo说道:

有很多问题，我会尽量在我知道的范围内用我对作品的理解给你一一解答。当然这一切的一切都有一个大前提，我这个始终是对作品的杂谈感想文章，并不是一个安利文章，我不推荐也不建议大家因为看了我的观点而对作品抱有过多期待然后看了大失所望，要接触这个作品我更希望对这个作品本身感兴趣，我起到的作用最多应该是让大家知道有魔法使的新娘这部作品存在。

        言归正传，首先第一部分不管是深挖世界观还是角色过往这是肯定存在的要素，因为这就是一个大体方向，包含的范围很广，很多内容多少都会沾点关系，而作品始终有一个主题就是男主身为人外和女主的关系如同作品中描述的那样，男主是女主魔法的老师，而女主是男主人类的老师，夫妇关系各自扮演各自的角色，作品当中有一段描写男主魔法使的老师，人类的启蒙，男主的魔法知识和人类习性都是从这里学习到的，包括新娘这种关系也一样，只不过男主的新娘和大家认知的不同而已。

        至于你看到的一些片段和根据第一季内容来的理解带给你的感觉其实和事实相去甚远，你说的一些内容在作品中只是很随口一提的东西，因为被剪辑出来这些很普通的内容就被刻意放大了，让你觉得特别突出。而女主也不是你印象中的那个渴望温暖与爱而迈步不前的人了，从某个点就发生了转变，我认为这种转变是在第一季发生的，只不过我已经回忆不起来了，所以无法解答，现在的女主能温柔的对待他人，能注意到一些细小的变化，更为率真坦诚。

        下面是第二部分，作品从某个时间点发生了转变，平和日常和感情戏，角色成长和个性描写不再占比那么重，有一些类似夏目友人帐那种简单的故事也被淡化，浮于表面上的东西也不再是作品最主要的部分。

        因为藏有暗线，让读者无法明确的判断故事走向，也因为如此，事件和事件之间也不在毫无关系，我认为这就是第二季开始给我的最大感受和我对这个作品最佩服的地方。

        作品中的一些魔法设定和超自然传说表现的更加自然，一些事件的发生那种趋于表面的东西并不是作者想表达的全部，当中有一段女主和魔物掉进了湖水里，女主用交换的左手杀死了怪物，让女主产生了变化，这是这个故事里面的暗线，而这一集表面上的故事是女主救晕迷的朋友遇上怪物然后打败怪物的故事，至于晕迷有是另一个事件的暗线了。

        最后总结你总结的东西和事实其实相去甚远，作品的故事性内容被大大的加强了，对角色的描写和对环境的描写相对的也被弱化，抛开我谈的这几样还有我没谈到的东西，这些我也不去总结了，就是这样。

讨论讨论，给其他人参考，没有他意。对你杂谈进行补充，对我观看感想的一种自我表达，加上对后续未知情节的猜想。

言不尽意，每个人的认知也会影响对作品的审美活动。

何况我没有看过第二季，就第一季的印象去判断。

不过按照你所说的情节，故事仍然没有超出我的预料。

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故事性强弱=作者刻画能力，不代表斗争内容增加等同于故事增加。第一季的故事性就已经非常强，男女主的感情矛盾的高潮点就是女主披上兽皮独处差点迷失自己，和男主陷入昏迷做梦回忆旧事两段，但我想大伙儿只是有种说不清道不明的感觉，这就是这位作者故事性强的地方。

故事看似平缓但笔力相当强劲，所以我有印象。

第一季女主因为各种原因，随波逐流（所以才说止步不前），任由自己被卖（看似主动实则被动），高敏感性格，患得患失，渴求爱是她的本质，恐惧爱是她的保护，只要没有心就不痛了。

回避型情感障碍。

所以后来的大树龙（？）才劝她思行合一，并非遗忘或耽溺，对执着之物死死抓住不放。重要是你想做什么，想和周围人做什么。光有强烈的情感而躲在心灵角落是负担，有时联系需要理性的感情。——人物特点是缺爱，渴求爱，被排除非超自然社会。

男主回忆背景则是他从茕茕孑立到对影成三，一步一步在导师的指导下形成“我”，但多年钻研知识，缺乏社会交际。所以在他的回忆故事中，他才想起当初是他那个便宜老师捡起自己自此达成联系（和精灵的联系对魔法师极其重要，他自己每天都在说这个，却习以为常视若罔闻），苏醒后恍然若梦，更理解精灵契约和人类联系的差别，并向女主道歉——人物特点是拥有爱而不自知，缺乏社会性认同。

社会观念缺失。

不止女主止步不前，男主亦然，不是说他们没有肉体和精神的成长，而是作为“正常人”一直在原地踏步。

这些在第一季结尾的那段故事，曾经的守墓不死人的故事就是这两个人事物认知和情感认知的结合，拥有强烈的情感渴求却被压抑，不死不灭多年有足够的知识但精神肉体残缺，活动在社会以外。

那位不死人守墓工作致使他排除社会之外，高知识阅历却被迫游走在社会之外，几乎=没有女主时男主的内在与外在。

那位不死人对一个陌生的、缠满绷带的可怜人报以极大的同情心，多年后仍然执着于和他融为一体的可怜人，痛恨体内的天咒。 几乎=没有男主时女主外在和内在。

其反应的就是男女主当时的各种状态，光凭女主与不死人的对抗性活动和寥寥几句话，在逻辑上可达不到让那名不死人放下百年偏执的程度。她的话说给四方听，即女主，男主，不死人，读者。因为此前男女主的感情和那名不死人的感情在故事逻辑里就是高度重合并有承接关系的。

女主在以自己的生活劝解不死人的那一刻，她才真正意义上迈出大步，她与男主实际上牵手共同迈步，这个步是心境发展的人物弧光，并非物理意义或知识积累意义的止步不前。——所以放在第一季的末尾，看似平淡，却是一锤定音，故事的精华所在。

太常规了……

感情发展的水到渠成，事物活动与环境描述贴合人物情感，让人觉得浑然天成。

看不懂那蕴含的感情戏，只看到外在的道理与战斗，大多看几集就会弃。

他这种描写其实在非现代生活的动漫里少见——托物（人）言志，寄情于景——反倒是传统或现代的文学作品中常见。

如果动漫没有对原作剧情与细节大改，由他独立完成，那么这位作家确实是写感情戏的大师，就不知道写对抗戏怎么样了。

无聊，我要看血流成河。毕竟感情戏我在各类小说里看腻烦了。

百年孤独，嘿嘿，马尔克斯你个造迷宫坑人的老毕登，嘿嘿嘿。

红楼梦，嘿嘿，红学那群大爷真是一群类人精闪耀时，嘿嘿嘿。

简单点，说话的方式简单点。
 

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主题性强的作者意味着他对故事脉络有把握，有把握意味着条理清晰，条理清晰意味着可以通过理论与痕迹判断情节发展。

作为一个成熟的创作者，突破自身瓶颈更进一步，开创新风格可没有那么容易。

情节发展不平淡，非感情伏笔，人物配角变多，描写比重变化，应该不至于笔力（故事性）增强，还转画风吧。

第一季的暗线可能比第二季还多，不过都是角色感情发展上的。我还挺担心这位作者写大事的能力的。

照你的说法，第二季明显倾向情节伏笔与男女主社交关系建立——此前是人与人，现在是人与群体。

至于所谓的暗线，大抵是没展开的，不还是生活气烟火味吗……

第一季也有男主身份之谜，精灵王国，精灵世界观却有天罚诅咒，神秘学学派与组织这些未展开的东西。

若是我看第二季可能知道你嘴里暗线的发展，这作者写的东西不复杂，应该不难推导。

你的解释反到印证我的想法：没错，就是这个味，只是从小调的味噌汤多加料，化作味道层次更丰富的高汤炖菜，底料没变。