讨论 配乐、EVANGELION的配乐、庵野秀明懂得精神分析吗？

[月ノ美兎]

最近动画看得越来越少，但配乐随时可以播放来听，就常常把一部动画的全部配乐拖进列表反复播放。听的最多的是《EVA》相关CD，其次是《破刃之剑》、《空之境界》和久石让的一张《The End of The World》。听过一遍CD就好像重温了一遍动画，而且许多在动画中被噪音遮盖的细节又浮现出来，给人一种探索秘境的感觉。

优秀的配乐比动画本身更加动人。《EVA》新剧场版3的动画差强人意，但鷺巣詩郎的配乐好像在讲述一个完全不同的故事，让我感觉他的音乐比画面更好地表达了庵野秀明想要表达的东西。可以说，鷺巣詩郎的音乐是自成一体的，无需画面、台词的存在，也完全能站得住，甚至能站得更好。

但《破刃之剑》的配乐则没有与画面分庭抗礼的野心，而是完全为动画服务。可以看出它是在动画制作完成后根据画面的情调去制作的，配乐的长度和动画一个镜头的长度相吻合，而且配乐的情调随时配合画面的情调，可以说已经不是独立的音乐了，而仅仅起一个烘托作用。同《EVA》相比，《EVA》的配乐是比画面更本质的东西，听熟悉了以后，再去看动画，就会随时关心现在播放的是哪一段配乐，配乐已经比画面更容易识别了；但《破刃之剑》的画面是比配乐更本质的东西，播放它的ost，只会觉得《破刃之剑》的故事又重温了一遍，事后很难复述出来它的旋律。

齐泽克分析莫扎特《费加罗的婚礼》时说，舞台上人物的台词对应于精神分析中的表层意识，背景音乐则对应于无意识真理。当舞台上的角色说着台词的时候，背后的BGM已经提前暴露了他们内心的秘密。庵野秀明深通此道，并且喜欢把那些最深层的秘密放到BGM里面去说。

庵野秀明懂得精神分析，他用精神分析的原则去叙事。我们如何知道这一点？除了具体的文本分析，还有三条硬证据：（1）在《EVA》的前身《飞跃巅峰》中，第三位女主角被定名为荣格·佛洛依德（ユング·フロイド），简直是暴露狂式地宣称自己对精神分析的忠诚。（2）在《EVA》另一个前身《蓝宝石之谜》中，鹦鹉螺号的副船长叫Electra，即“恋父情结”。（3）TV版《EVA》的配乐大量用精神分析术语命名，包括：PLEASURE PRINCIPLE（快乐原则）、Thanatos（死亡驱力）、SEPARATION ANXIETY（分离焦虑）、INTROJECTION（内摄）、MOTHER IS THE FIRST OTHER（母亲是第一个大他者）......

这样我们就知道《EVA》TV版及新剧场版片尾曲为什么总是一转回到永恒的爱情母题：因为《EVA》和精神分析一样，最终讲述了一个“纯粹欲望批判”的故事。

[月ノ美兎]

1 分钟前, 在下东方大雕 说道:

干了，这个是cd的封面吗？

感谢你，委员长，要是我今晚做噩梦的话

我明天直接从你的嘴巴顶到你的肺

不觉得很酷吗哈哈

[月ノ美兎]

9 分钟前, 在下东方大雕 说道:

等我变成了L.C.L和你的思维链接后或许就能理解了吧

可能你要变成插入栓顶到我的肺才能理解了