叛教者渡鸦

戈林果环顾四周，观察酒馆内情况。并与酒馆老板/酒保攀谈，尝试获得冒险建议。 此外，询问老板/酒保，向西进沙漠，沿海岸线行进以进入大陆其余地区是否可行。 ===================================== 这么带入的吗！沉浸式体验max 不过其实玩家应该不用给出如此细致的描写，注重于规划人物如何行动就好。

此内容有访问限制，请到内容页面查看。

此内容有访问限制，请到内容页面查看。

方便中途加人的话，我们确实可以先开

老抓根宝了 一看就不是什么正经贵族

哇，比基尼诶。 看来健身计划卓有成效。 不过去海滩怎么能唱这首呢，应该唱澎湖湾。 可以多at些嘛，把全体管理都at上。

其实应该是七乘二减二，因为八度只有七个音级 这是另外的内容了。 简而言之，就是do到mi是大三度，mi到高音do是小六度。

姓名：戈林果 性别：男 出身：贫穷诗人 理想：腰缠万贯 属性： 筋力：2 体质：4 敏捷：3 精神：6 意志：3 掌握的技能：生活阅历1 交涉技巧1 成长于街头巷尾。早年有钱的叔叔在世时，受荫蔽读过两年书，学了几手小戏法。长大后卖起了假壮阳药，意外医好了某个贵族的马，因此得以出入贵族沙龙。以诗人自居，但不会写诗。靠卖吃不死人的假药，以及花言巧语讨贵族欢心维生。

这期确实难，不过洛可你竟然之前不知道律制 五度相生律，纯律，和十二平均律是三个系统 然后十二平均律是一个倍频分为十二等比，以此构筑半音。初学知道这些就完了。 虽然这个过程是没错啦，但是人家是叫纯律啦！纯律！ 然后，十二的那个，是叫十二平均律，他们都是律制，随意缩写是会丢失关键信息的哦。 最后蒙的其实也没问题，因为确实，现在都用的十二平均律。只不过题目里说了不惜工本，所以排除以便捷性取胜的十二平均律。 不过尽管过程有瑕疵，卡萌酱还是凭本事答对了。重点表扬一下。 对的，半音确实是可以作为单位使用 但是有个前提，那就是在十二平均律下。 在五度相生律和纯律下，半音与半音不是等大小的，具体可以搜大全音，小半音的概念。 用度来表示音程，和用半音来表示音之间的距离，还是有所差别的。 因为同样的度是有大小之分的，大三度、小三度，纯五度、减五度。 我来教你科学扳手指，保管手指够用。 如果你要计算A到B是几度，你就从A一路唱到B，如计算re和la，就唱re、mi、fa、so、la。 唱几个音就扳几个手指，连头带尾，扳出来几就是几度。 如果要计算半音，只要记得mi、fa间是一个半音，si、do间是一个半音，其余相邻的都是两个半音。很容易推算。 当然，这是在没有升降号，没有变化音的情况下。

马头琴只有一根弦 （才发觉马头琴有两根弦，被骗了好久 好在不影响答案） 十二平均律的优势，在于其泛用性，便捷性和互通性。但是习题中指出了是在不惜工本的前提下，所以肯定不选它。 对的，五线谱上相邻的线与间就是半音关系。 是算什么手指不够了？ 我也是扳手指的，我的还有余裕。

往期回顾： https://sstm.moe/topic/277297-【内有红包】简明趣味乐理小教学——乐音与噪音/ https://sstm.moe/topic/277878-【内有红包】简明趣味乐理小教学——噪声与降噪/ https://sstm.moe/topic/278838-【内有红包】简明趣味乐理小教学——泛音/ https://sstm.moe/topic/279284-【内有红包】简明趣味乐理小教学——音色与共振峰/ 依然，本篇内所有洛可与语音区可洛毫无关联，请务自行联想 ======================================================= 看标题大家就应该明白，我们终于又要讲回正经的乐理啦。 之前穿插了不少声学的内容。 我们都知道，声乐有七个基本音级，也就是do、re、mi、fa、so、la、si，或者用简谱记谱号，即1234567，又或者也可记为CDEFGAB。也有其它记法，如五线谱号。但是显而易见，太难打出来，就不多赘述。 大家应该也都知道，音级之间的关系，是有所不同的。比如do和re之间的关系，与mi和fa之间的关系就不同。 那么，这样看上去奇奇怪怪的音的排布，又是怎么构造的呢？ 这其实就在问，律制是如何产生的。 我们以五度相生律为例。 先科普一点小知识，任意两个相邻的基本音级，叫二度。对于不相邻的音，他们中间的基本音级数，加他们自己，即他们是几度。如中音do和中音so是五度关系。 首先，我们定义440hz为标准音，将期记为中音so。勘误：标准音应为中音A，也就是中音la。请大家赶紧忘掉之前的错误，就当无事发生。 然后，我们将基频与第一泛音的频率比，即1：2，记为一个八度。或者说，凡是与某一个so频率比为1：2的，我们都叫其为so，只不过有的叫高音so，有的叫低音so。在正规的记谱中，会有更加有区分度的记号，可以区分两个音高不同的高音so。 在上一步中，我们已经得到了所有so在频域上的位置。那么其它的音呢？ 五度相生律，是把第一泛音和第二泛音的频率比，即1：2作为一个纯五度。 以此，我们以so向下一个纯五度，得到do；do向下一个纯五度得到低音fa，然后通过八度关系得到中音fa。 再由so向上一个纯五度得到re，再向上得到la，再得到mi，最后得到si。自此，得到了所有基本音级。 自此，我们得到五度相生律的所有基本音级。 那么其它律制又是如何呢？ 另一种较有影响力的律制叫纯律，规则是以第三、第四、第五泛音的频率比，来确定大三度与纯五度，如do、mi、so。有兴趣可自行尝试。 用这两种律制得出的基本音级，会有细微的差别，二者各有所长。在只有分解和弦的乐器里（即一次只能发一个音的乐器），如二胡，五度相生律较为适宜。在和弦较多的乐器，纯律表现比较优秀。 但是，以上二者现今都不怎么常用。最有统治力的律制叫做十二平均律。 其成律规则也简单，把一个八度十二等分，得到连头带尾十二个半音。每两个半音之间的频率比相同。 除mi和fa、si和do之间为一个半音，其余相邻基本音级皆为两个半音，即一个全音。以此方便，且良好的得到了所有基本音级。 现在几乎所有乐器，在几乎所有情境下，使用的都是十二平均律。因为十二平均律方便。 同时，频率之比为十二次根号2的两个音，叫做一个半音，这也是十二平均律下，半音的元概念。 另外，十二平均律极富统治力，其它律制同样有其独特的价值。据说，匈牙利的音乐，以及阿拉伯的音乐就会出现一些平时根本不存在的音，如四分之一音。读者也可根据自己的兴趣爱好，采用独特的泛音级关系定出独属于自己的律制。 ================================================================== 看到此处，是不是觉得今天这讲少了谁？ 没错，那个男人，他来啦！ 课后习题： 如果洛可受到长生天的感召，正在学习马头琴。那么，在不惜工本的前提下，你会推荐他采用什么律制？ 红包口令为“答案”二字+“习题答案”，若有英文字母需大写，中间无空格。如：“答案大明律” 请给出答案，与你的解题思路吧。只写个答案不写别的，不仅红包会被我扣回来，还可能被砍。 ============================================================ 本期内容比较困难，所以有任何问题，哪怕是名词看不懂，都可以在评论区问我。 后面几期讲乐理的，会尽可能与本期有所关联，以确保大家看玩以后几期，能对本期有更深刻的体悟。 ======================================================

我记得这首五周年庆的时候被填词翻唱过 确实是故梦了

真空是不可能真空的，强度不够，价格昂贵，漏气还没法修。 普通的双层墙隔声其实效果就比单层好不少，但是由于结构限制，会无法阻隔某些特定频率的中高音

答案没错，只是没触发红包。 不支持纯领红包，就不给你补发了。 你们说的没错。 共振峰的参数设置是十分精细的，有时候得因人而异，所以单纯的拉高或拉低声音很容易变得非人。 遇到气泡音更困难，几乎必然露马脚。 不考虑，除非他们向我提出这方面的意向 而这样的话，我肯定会让他们自己唱，就变成修音，而不是人力v了

泛音列的词义，就是所有泛音的组合 实际运用中，则要看用途，来挑选研究对象

别担心，这次好像人均触发不了红包。 人力vocaloid用的软件，主要是utau，有时也用麦乐迪。 调整的也主要是基频，进行共振峰调校，这属于高端技巧，需要进行细致的参数设定。

确实有部分的原因在里面。 比如，我们两个演对手戏，可能会有同时说话的情况。也许你说话的声音2khz比较欠缺，我说话声音500hz比较过度，如果现场收音，那么后期就不好处理， 如果是后期配音，我们的声音就可以分轨录制，单独处理。 当然，电影采用后期声，也有以前录制设备的限制。现在的拾音设备其实可以一定程度上做到现场的分轨录制，所以现在其实也有收现场音的电影。（如悲惨世界2012） 调整共振峰，并不是在处理频率。 因为一般我们说起处理频率，其实指的是处理基频。 调整共振峰，应该来说是在处理频带间的能量关系。 至于如何计算，必然牵扯到傅里叶变换。这就牵扯到数理功底了，可以作为兴趣读物进行探索。 在课程中，为了通俗性，我会尽量避免。 在作曲，或者对于乐曲进行配器时，确实会有这方面的考量。 根据乐器不同的声学特性（也就是共振峰特性），将其放在合适的声部。 不过更具体地就已经超出了我的知识范围。

因感到舒适而被认为是乐声，这其实是我们日常意义的乐音、噪音的定义 和声乐上的乐音、噪音定义是完全不同的。 也和之前所说的一样，声乐上乐音与噪音的分别，主要是为了划定乐音乐器与噪音乐器，以及标定乐音体系（日后课程内容） 所以一般也不会对非单一音素进行声乐意义上的乐音噪音判断。

这个问题，我觉得了解一下频域的概念，以及其与时域的区分可能有所帮助。 抽真空是一种办法。 当然，不存在绝对的真空，所以也不存在绝对的静音。 一般我们构建静音环境，会选择搭建消声室，而一般的消声室，其实到了20dB左右都已经算合格。 至于dB是什么，我们怎么来衡量声音的强度，这个应当是下面几讲的内容。

不必因此有任何负面情绪。常识这个东西会随主体的改变而改变。 这里存在一个误区。 事实上，任何的声音，都是原子（或其它组成物质的基本构成，如分子）的相互作用而产生的。 高频如此，低频也如此。 只不过高频的声音，对同种材料而言，波长也就小。波长小到一定程度，材料就会因其限制而无法传递这种声音。 我们一般不讨论基频往下走。 讨论泛音，是因为当一个物体，如一根琴弦，发出某种频率时，它自然也会带有该频率的n倍频。这点可以作为思考题。 另外，声音向下也是存在截止的。简单而言，高频会因为材料特性而截止，低频则会因为结构特性而截止。 其实谈不上灵异啦，搞个换能器一样能看出来。 以及，尽管人耳无法听到超声，但如果超声够强的话，人体是可以感知到的。 不过超声的空气中衰减很快，以及超声是可能对人体造成损害的。所以别擅自尝试。

是这样没错。 虽然语音拼接一般不会动EQ。动EQ一般也是进行全局改动 。 但是字与字间的共振峰过度，的确是可以作为判断拼接痕迹的一个重要依据。 视觉是没法感知音色的，你想说的是音色对于人的认知作用吧。 一个好的音色确实会确立好听众的认知基调。 举例来说，200hz过度的轰鸣音，1khz欠缺的鼻音，4khz过度的喇叭音，8khz过度的嘶声，都是需要通过后期手段避免的。

请勿纯领红包，谢谢配合。

一看就是老ass了 原来语音学还学这个

好问题！ 就凭这个问题，你就是优秀学员啦。 答案是”是也不是“。 给定一个基频，那它所对应的泛音列在概念上就是天然存在的，没有上限。 但如果你问的是，一个物体，尤其是一个实际物体发出某一声音时，所能发出的泛音是有上限的吗？ 那答案是有上限。 这其实和下一讲中的共振峰知识有些类似。简单来说，一个物体发出的声音，在不同频率上的能量分布是不同的。而到了足够高频，所有的材料都是会没有能量分布的。可以想象一下如果声音的波长到了亚原子级，那这个振动是不是天然就会被热运动所掩盖。 至于后面的问题，我简短Q&A一下 是的，只要滤到听域上限就好 泛音相对的是基频，而基频天然需要确定的音高。所以如果是对于一个噪音，谈不上泛音不泛音。 而对于一个乐音，其实这个概念本身就包含了其基频和泛音列。

并不是哦 这种情况下，改变的是能量在时间上的分布。但是有色噪声是要能量在频率上有特定分布。 用类似的例子来说，就是如果能造出一面鼓，它的平均能量分布在频率上服从特定条件，比如低频能量集中，中频能量低谷，高频能量又集中，再用连续，而非离散的鼓点来敲击，那么从广义上讲，确实可以被称为一种有色噪声。 当让，如果想要这种有色噪声被业界认可，那就得指出这种有色噪声在实践中得优越性来。不然大家不会舍简就繁，来接受新鲜事物。 另外，你没有看错。不过确实我们也正巧在商议修订版规，现在是已经增添挖坟限制了，今年6月1日开始实行。 而且也不用担心，之后会在教程贴抬头额外增补相关注释。