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配乐、EVANGELION的配乐、庵野秀明懂得精神分析吗?


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最近动画看得越来越少,但配乐随时可以播放来听,就常常把一部动画的全部配乐拖进列表反复播放。听的最多的是《EVA》相关CD,其次是《破刃之剑》、《空之境界》和久石让的一张《The End of The World》。听过一遍CD就好像重温了一遍动画,而且许多在动画中被噪音遮盖的细节又浮现出来,给人一种探索秘境的感觉。

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优秀的配乐比动画本身更加动人。《EVA》新剧场版3的动画差强人意,但鷺巣詩郎的配乐好像在讲述一个完全不同的故事,让我感觉他的音乐比画面更好地表达了庵野秀明想要表达的东西。可以说,鷺巣詩郎的音乐是自成一体的,无需画面、台词的存在,也完全能站得住,甚至能站得更好。

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但《破刃之剑》的配乐则没有与画面分庭抗礼的野心,而是完全为动画服务。可以看出它是在动画制作完成后根据画面的情调去制作的,配乐的长度和动画一个镜头的长度相吻合,而且配乐的情调随时配合画面的情调,可以说已经不是独立的音乐了,而仅仅起一个烘托作用。同《EVA》相比,《EVA》的配乐是比画面更本质的东西,听熟悉了以后,再去看动画,就会随时关心现在播放的是哪一段配乐,配乐已经比画面更容易识别了;但《破刃之剑》的画面是比配乐更本质的东西,播放它的ost,只会觉得《破刃之剑》的故事又重温了一遍,事后很难复述出来它的旋律。

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齐泽克分析莫扎特《费加罗的婚礼》时说,舞台上人物的台词对应于精神分析中的表层意识,背景音乐则对应于无意识真理。当舞台上的角色说着台词的时候,背后的BGM已经提前暴露了他们内心的秘密。庵野秀明深通此道,并且喜欢把那些最深层的秘密放到BGM里面去说。

庵野秀明懂得精神分析,他用精神分析的原则去叙事。我们如何知道这一点?除了具体的文本分析,还有三条硬证据:(1)在《EVA》的前身《飞跃巅峰》中,第三位女主角被定名为荣格·佛洛依德(ユング·フロイド),简直是暴露狂式地宣称自己对精神分析的忠诚。(2)在《EVA》另一个前身《蓝宝石之谜》中,鹦鹉螺号的副船长叫Electra,即“恋父情结”。(3)TV版《EVA》的配乐大量用精神分析术语命名,包括:PLEASURE PRINCIPLE(快乐原则)、Thanatos(死亡驱力)、SEPARATION ANXIETY(分离焦虑)、INTROJECTION(内摄)、MOTHER IS THE FIRST OTHER(母亲是第一个大他者)......

这样我们就知道《EVA》TV版及新剧场版片尾曲为什么总是一转回到永恒的爱情母题:因为《EVA》和精神分析一样,最终讲述了一个“纯粹欲望批判”的故事。

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