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【12周年联动活动】歌曲荐赏《东方封魔录 ～净土曼荼罗》 是更加新的旧作！w 本曲出自东方系列第二作《东方封魔录》，是该作标题画面的背景主题曲。作者是ZUN。 比起之前介绍过的几首更给俺以沉稳的感受，大段落之间的过渡部分也较灵动不显拖沓，不过就整体而言俺没听出比之前的几首有明显提升的地方，也许是耳朵太木的缘故。 被ZUN评价为“作为标题音乐来说曲子实在太长”。 俺倒没觉得太长，可能是听少了w ↓那么投下乐曲链接↓

写得比较简单和随心所欲…… “嘁，死老头，又不带我一起，等他回来不给他饭吃！” 一个绑着高马尾的黄卷发的少女，在小镇的广场上狠狠踩了地板一脚，气愤的唾骂几声。体格看起来不大，甚至可以说是苗条的身材，其捋起袖子露出的手臂，却拥有着明显的肌肉线条，标致的长相因凶狠的细长吊梢眼，赶走了许多想要欣赏她容貌的视线。少女把背在身上的一箩筐木柴放下，扩了扩胸背放松身体，便一屁股坐在小镇广场内的靠背座椅上，双手豪迈的搭上座椅的靠背上沿，仰头张望蔚蓝的天空。懒散的白云在清风的推动下不情愿的挪动，看起来十分悠闲，这中慢悠悠的画面，看得少女不由得犯困，对着天空打了个哈欠，气愤的心情因此平缓不少。 不成体统的少女，是这个小镇里一位出名画家的女儿，名为尙戴斯。与大多数同龄的少女相比，尙戴斯在别人眼里，既不贤淑，又不可爱，与男孩子比一点也不逊的粗暴，使得大多数同龄的女孩远离她，没有多少同性的朋友。至于同龄的男孩子，出于她在名画家父亲的熏陶，性格粗鲁的尙戴斯，意外的喜欢画画这种安静的兴趣，从小就跟她的爸爸学习，虽然达不到她父亲的那种水准，拥有天赋的少女也已经能独自画出惟妙惟肖的画作。而正值青春期的男孩子，根本对画画不感兴趣，加上女孩子不喜欢她的性格，一来一去，尙戴斯就此成为了一个独来独往的年轻画家。 “算了，画画吧。” 尙戴斯从装着木柴的箩筐边的架子上取下一块板子，板子上还夹着一叠洁白的画纸。她把画板放在并拢的大腿上，左手抓着画板的上方，把画板呈斜向固定在面前，接着到处观望，寻找想要画的东西。时间还早，清晨时分的阳光不猛烈，这个时间点，小镇的广场内来往的人不多，唯有一些早起的老人在散步，以及，一位修女打扮的少女，坐在尙戴斯现在坐着的靠背椅子旁边的另一张椅子上，安静的低着头，看她手中书内的文字。 ‘今天也在啊。’ 倚靠装模作样的扯一扯、拍一拍朴素的棕色收腿脚裤子，尙戴斯偷偷的窥视着修女打扮的少女，她企图靠弯腰的角度，一见对方藏在头巾前遮眼黑纱下的全貌。很遗憾，她碍于脸面，不能光明正大的去观察对方，最终还是没能看到心心念念的对方遮掩在黑纱下的双眼。坐正回画画的姿态，尙戴斯黄色的眼珠子一转，突然非常不端庄的转过身，倚靠着她放在椅子上的箩筐，双腿抬起来，架在椅子的靠手上，一整个没有家教的痞子模样，正对着坐在隔开差不多两米的另一旁椅子上的修女。至于坐在旁边椅子上的修女，则对尙戴斯的动作没有任何的反应，看书看得很专注。 ‘今天是看书吗，看的是什么啊？这么专注。’ 她第一次见到这个修女，得回想起一个月前的清晨，跟现在差不多的时间，尙戴斯砍完柴回来，惯例的坐在小镇的广场里同一张椅子上练习画画，在寻找想要绘画的画面时，见到了这个陌生的修女。当时，这个修女也坐在她旁边的椅子上，抬着右手，手里放着各种种子，喂食广场里的鸟雀。要说修女，尙戴斯不是没有见过，小镇里有一间小小的教堂，里面有三个还是四个修女在管理，尙戴斯有几次替她的父亲去教堂里进行募捐，勉强算是认识那那几位修女，不过，头巾上有黑纱蒙眼的年轻修女，她倒是第一次见。对有点点特殊的修女觉得新奇，于是尙戴斯画下了当时所见的画面，也是她这一个月以来所有画作都是这个修女的起始。 倘若只是一个打扮有点新奇的修女，尙戴斯也不至于长达一个月都画同一个人，原因在于那之后的第二天，这个打扮有些特别的修女，给尙戴斯带来印象深刻的一面。 尙戴斯记得，那天她刚掏出板子和画纸想要找绘画的画面，正好看到四个小鬼头正在欺负一个弱小的男孩。那几个小鬼头，尙戴斯熟悉的很，是小镇里经常欺负别人的小混球，心负正义感的尙戴斯最讨厌这种欺凌他人的事情，没少教训过这几个讨厌的小鬼。看这些个屡教不改的小东西还在欺负人，气呼呼的就要起身去教训教训他们，想不到，一旁的年轻修女比她更快一步的行动，一眨眼的功夫，还没等尙戴斯放下画板从椅子上起身，就静悄悄的走到那几个小混球的面前。按照尙戴斯对修女的刻板印象，还以为这个黑纱蒙眼的修女要心平气和的跟几个欺负人的小孩说教，打算先看看好心的修女吃瘪，让修女知道这些小混球的可恶之处，下一秒，修女就手起手落，利落的给四个欺负人的男孩每人一巴掌，啪！啪！啪！啪！响亮的巴掌声，惊呆了广场里的所有人，大伙不约而同的露出震惊的表情，都难以置信的揉揉双眼，重新瞪大眼睛朝修女的方向看去。只见四个小鬼的脸上一片通红，其中两个一屁股坐地上，两个站着，全都在捂着脸放声大哭。 用刺耳的声音尖叫哭喊的小鬼们着实烦人，听得尙戴斯直皱眉头，想她以前揍这几个小鬼之后，几个小东西都是一边哭一边逃跑，烦人的哭声渐离渐远，没有打扰她多久。这回几个小鬼根本没跑，而是选择在原地哭闹，尙戴斯察觉到其中的端倪。果不其然，几个小鬼的父母在远处听到他们孩子的哭声，一起从远处赶来，三对父母看到孩子一脸红肿的哭泣，那几对父母的表情简直狰狞得跟怪物相同，嘴上臭骂着，气势汹汹的朝修女跑去。这种情况，就是同龄人里无敌手的尙戴斯，都得乖乖认怂，夹着尾巴逃跑，事后再等她的父亲舌战对手。 “你这个修女！怎么能打我们家孩子！” “有你这样欺负小孩的吗！” “你做这种事对得起你修女的身份吗！” “快给我家孩子道歉！” 三对父母围住修女，乱七八糟的嚷嚷，听不清到底是谁在责骂，而他们的小孩，也赶紧依附父母，哭喊着指着修女。尙戴斯远远观望，从两个人的脑袋缝中间观察修女的反应。年轻的修女没有因为对方人多势众就动摇，恰恰相反，她泰然自若，处变不惊，非常冷静的张嘴说话。可惜那几个中年人实在太吵，尙戴斯又不会读唇，根本不知道她在说什么。从三对父母依旧没有停下责骂可以看出，修女的话语没有起到什么实际性的作用，尙戴斯申请复杂的皱着眉头，她想上去帮助修女，奈何她也拿这几个父母没有办法，只能尴尬的站在椅子前干着急，急躁的抖着脚眺望。 “嘣！” 突然间，一阵吓人的响声在修女的位置炸裂开来，就算是远在别处的尙戴斯都吓得用双手捂住耳朵，更别提围着黑纱蒙眼修女的几个中年人，他们跟受到教训的小屁孩一起吓得向后坐下，瑟瑟发抖的盯着小女的右脚位置，回过神的尙戴斯半眯双眼仔细瞧，赫然发现，黑纱蒙眼修女右脚下的地板，竟踩出了一个小坑，那周围的碎石泥土，无言的指正出罪魁祸首，正是看起来纤瘦柔弱的修女。 这是广场内所有人第二次惊得目瞪口呆的时刻。 后面，那个修女还破天荒的给几个中年人每人来一巴掌，好似还说了什么，尙戴斯依旧听不清楚，只记得说完后，吓得中年人们和他们的孩子面色铁青，屁颠颠的带着他们的孩子逃跑，看上去十分解气。自那以后，尙戴斯就记住了这个特别的修女，还专门拜访了一回教堂，但是教堂的修女们说，那个修女不是小镇里教堂的修女，是外来人。 ‘都在镇子里呆了一个月了，她到底是来做什么的？’ 坐姿正面面对着一旁修女的侧面，尙戴斯悄悄观察对方，布满细微伤痕的双手拿着笔在画纸上飞速的描绘着修女的姿态。这一个月的时间里，她看到修女富有爱心的一面，温柔，善良，体贴，乐于助人，小到搀扶行动不便的老人，大到用她那恐怖的怪力帮人扛重物，时而跟乖巧的小孩子们嘻嘻追闹，时而安静的蹲在树下抚摸可爱的野猫。她还看过修女特殊的一面，例如印象深刻的教训欺负人的小孩和蛮不讲理的父母，例如勇敢的面对外来的痞子冒险家并把对方打得落花流水，看似柔弱的身材和安安静静的性格下，拥有着和正义感相匹配的强大力量，这种特殊的反差感，吸引着尙戴斯的好奇心。奈何尙戴斯社交能力太差，同龄人都没认识几个的少女，不知道该怎么向这位特殊的修女搭话。只能每天都来广场，偷偷摸摸的观察对方来画画，就这样不知不觉间，几十天画了上百张有关这个修女的画，连尙戴斯本人都觉得神奇。 这件事，她还没对她的画家父亲提及。 上百张画中，尙戴斯最喜欢其中修女和动物相关的画。她喜欢小动物，猫啊狗啊，小鸟什么的，过去画的画里，大部分都是小动物。现在还是有画小动物，只不过除了小动物之外，还有一位头巾上挂着一席黑纱遮蔽双眼的修女在画里相伴。其他的死物、生物，或者是景色，已经从绘画的主角变成配角。 多得一个月的锲而不舍，尙戴斯成功的从各个角度画遍年轻修女的全身上下。例如年轻修女没有被黑纱遮蔽的下半张脸，粉色水润的薄唇，高挺的小鼻子，形状可人的下巴，隐约可见的纤细的脖子，隐藏在黑色头巾下的黄色的柔顺黄色短发，尤其是两侧较长的侧发。这部分，是修女少有的没有任何衣物遮蔽的部位，那一身黑色的修女服衬托下，修女白皙的肌肤显得那么吸引尙戴斯的双眼，导致修女每次离开广场时，尙戴斯都会怀疑对方是否注意到她过于明显的视线。所幸，隔天来到广场再次见到修女时，对方看起来并没有注意到她热情的注视，为此尙戴斯总是抱着侥幸与不满的复杂心情，究竟是怎么一回事，只懂得画画和做家务的懵懂少女实在没有头绪。 除了半张脸和头发之外，修女小巧的双手也是少数暴露在外的身体部位，白嫩的双手上，十根细长的手指，既能够干穿针引线的细活，又能轻松抓起各种男人都很吃力的重物，还能给予不讲理的坏蛋以巴掌和重拳！有时候，尙戴斯还对得到修女抚摸的野猫和鸟雀羡慕起来，一直从旁观察的她，渐渐地产生了想要触碰一下绘画对象躯体的念头。这种念头，出于她的好奇，亦出于她长时间远观所诞生的执念，至于这种执念到底属于哪种念头，对不善于思考复杂问题的少女来说着实有点摸不着头脑。 尙戴斯对修女的欣赏，不止外露的脸和手，由黑色的修女服和黑丝裤袜遮蔽的身体，于尙戴斯而言，同样值得落笔描绘。年轻修女的修女服不是那种宽松式不显身材的样式，是一种相对修身的设计，上身比较贴身，尤其是被系紧的腰身部位，凸显着修女丰满的胸部和细腰，到下半身，裙子前方比较短，只遮蔽了胯部和一小部分的大腿，后方则是比较长的裙摆，黑色的丝质裤袜很负责任的把裸露的腿部隐藏，最后再加上长度直达腿部的头巾，还有头巾前非常有特点的一席遮眼的黑色纱布，整体来说，修女的衣服还是属于该遮的地方都有好好遮住的范畴。就是跟小镇内教堂的修女们那种连身材都不怎么看得出来的宽松式比较的话，这位外来修女的修女服则显得诱人不少。 每次实现落在修女彰显其存在感的双峰，少女就不由得低头看看她自己娇小的贫乳，唯有这个时候，尙戴斯会对修女显得不屑一顾，带着个人情感的“哼”一声。哼是哼了，但丰满的胸部还是要看的，毕竟凹凸有致的身材所表现出来的优美曲线，对热衷画画的画家女儿，着实有着非同寻常的吸引力。特别是尙戴斯没事在家里，想象着修女进行绘画时，只依照印象中的身材勾勒出来的身体轮廓。每次这样做，尙戴斯就会盯着画纸里的身材轮廓进行想象，想象那躲藏在黑色衣物下的白皙皮肤，想象她的锁骨，她的肩膀，她的双臂，她的胸部，她的肋骨，她的腹部，她的肚脐，她的腰肢，她的臀部，她的大腿，她的小腿，她的双足。修女引诱着尙戴斯的好奇，好奇促进尙戴斯的想象，想象成为尙戴斯的创作，创作满足尙戴斯的爱好，爱好便是尙戴斯的私欲。 此时此刻，尙戴斯笔走龙蛇，仅仅只需要双手，画家的女儿甚至都不需要用双眼看纸，洁白的纸张上便烙下了修女安静看书的坐姿，从何时开始，尙戴斯画里的修女已经不带修女服，仅剩一身婀娜多姿的轮廓，以及由她所想象的诸多身体的细节。忽然，尙戴斯不到二十分钟就要完成的新画作，停在了最后结尾的部分。如果就眼前看到的来说，其实她这回的肖像画已经完成了，任何人看到修女和她的画，都会感叹她的妙笔生花。 但尙戴斯不满意，她还有一处地方没有画完。 那是同样被遮蔽，尙戴斯却无法进行遐想的部位：修女的双眼。 她尝试过把画中修女的头巾去掉，依靠轮廓和观察到的修女的发型来画出修女的头部和脸。脑袋是画出来了，可当她的笔尖落在修女的空白的上半张脸时，尙戴斯就失去思绪，断了想象的线索。正在她陷入苦恼的时刻，旁边椅子上的修女已经看完书，起身离开。眼瞅着修女离去，尙戴斯原本精神凶悍的脸上，顿时露出遗憾和失落的表情。没有办法，今天她的画只能就此结束。 次日，天空很不给情面的下了一场大雨，背着一筐柴火的尙戴斯没能如愿的坐上椅子去找修女，急忙躲到一颗枝叶茂盛的矮树下躲雨。好巧不巧，尙戴斯日思夜想的修女也跑到这颗树下来躲雨。 这是尙戴斯第一次离外来的修女那么近。 两人几乎肩靠着肩，外来修女的衣服比立刻躲到树下的尙戴斯更加湿漉漉，雨水打湿了修女的黑色衣服，给尙戴斯一种修女服变得更加深邃黝黑的感觉。也许是因为这回两人的距离如此之近，修女终于注意到来自尙戴嘶的观察视线。脑袋转向右侧，修女面对着尙戴斯，面露微笑，礼貌的点点头向身边的人打招呼。 “你好。” “你好。” 尙戴斯有些不好意思的回以点头招呼，接着一言不发，看向别处。外来的修女看尙戴斯不善交际的样子，没有多加搭话，而是安静的抬头看向布满雨云的天空。打湿修女头巾的水滴顺着她遮眼的黑纱布边角滴落，消失在修女黑色的修女服上。尙戴斯低着头，左眼偷偷的斜视，企图从更低位置去观察正在抬头的修女的双眼。没有足够的高低差，充满好奇心的女画家仍然没能得逞，只好百无聊赖的蹲下，身体依靠着背后粗壮的树木枝干，跟着尙戴斯一起眺望天空。 这场雨，下得比尙戴斯想像的要大得多，茂密的枝叶，逐渐抵挡不住倾盆大雨。尤其是狂风作乱，吹得树枝东倒西歪，越来越多的雨水扑在两位少女的身上，在她们的脚下，积水亦逐渐高涨。尙戴斯觉得这么下去，迟早要变成落汤鸡，反正都要湿透，不如直接冲回家，还能在家准备洗个澡。不过，她不想抛下修女自己离开，思来想去，看了看一时半会不会停歇的暴雨，决定主动跟修女搭话。碰巧，矮树的一根比较粗壮的树枝禁不住狂风的折腾，最终嘎吱一声断裂，在风的吹动下，朝着尙戴斯撞去。此时的尙戴斯，脑袋里正编织着和修女搭话的话语，未有注意到即将撞在她脑袋上的粗大树枝，等她壮壮胆子，双手撑着膝盖就要站起身，身边的修女忽然转身过来，把她按在树干上，用比她矮的身子挡住即将到来的意外。 “诶？” 那时，树枝撞在修女的脑袋上，一直戴在修女黄色短发脑袋上的头巾，因此被调皮的风给带走，半蹲着依靠在树干上的尙戴斯瞪圆了她的双眼，把修女尽在眼前的容貌，永远的牢记在她的记忆深处。 几日后，前去给领主画肖像画的画家回到他居住的镇子里。他每次没有带女儿一起去领地给领主画画，回家必定会吃一记女儿的铁拳，可能是脑袋，可能是肚子。画家开门进屋的时候，一手护着脑袋，一手护着肚子，然后用肩膀轻轻推开家门，随时做好准备面对女儿的怒火，没想到，不仅惯例的拳头没有落在他的身上，向来会到门口来迎接他的女儿，此时此刻正呆呆的坐在画板面前。作为一个画家，这位父亲知道不能打扰女儿的创作，于是一声不吭，蹑手蹑脚的来到女儿的身后，偷偷的观赏一下女儿的画作。 那是一副没有完成肖像画，一个没有上半张脸的修女的肖像画。

这不是前一阵子有人分享 曾经我也想过一了百了来着 就也想分享这两首我常听的感觉差不多的曲子 明明都是唱了一个悲伤的故事 却都采用节奏强烈轻快的曲风 首先是カンザキイオリ制作的，由可不唱的 坠入地狱（地獄に落ちる） （不过其实我更喜欢是这个翻唱的版本） MV虽然看起来很简单的样子 但是仔细看完的话会有不可思议的感觉 然后是ユリイ・カノン制作的，由GUMI演唱的 如果能成为谁的心脏的话（だれかの心臓になれたなら） （当然这首我也有更喜欢的翻唱 这首歌在9分48秒） @哥特的亡零来治愈下吧

前言：快去听原唱喵，清唱不好听喵（认真脸） 清唱： 碎碎念：

压码头基本是不存在引进这回事的，你看标题里那个三个字就知道为啥没戏，虽然作品本身并没有这方面的倾向，但这总归是个问题。而且这片太过小众，引进太不划算怕是没公司愿意接，上次魔神z infinity国内票房就只能用惨淡来形容 2199开始的新系列虽然沿用了旧版的故事脉络和势力，但很多关键人物的设定和世界观都有不小的变动，福井在原作基础上加了很多新东西，3199的新版暗黑星团帝国恐怕就会与原作有着完全不同的走向。与其说是重制不如说是重启（当然3199会如何构建新世界观还是个未知数，谁都说不准会整出什么活来） 另外说实话这玩意儿你看钥匙扣这种周边真没啥意义，不如看看代孙的压码头拼装模型 话说这图是啥抽象机翻，压码头地球军主要角色名都是汉字，真没必要放个机翻的图。古代进、森雪这几个名字一机翻反而看不懂了

「日常」の合唱曲 “日常”的合唱曲 发行年份 2011年 风格 流行 民谣 合唱 语言 日语 主要创作与演奏者 佐咲纱花 白石稔 古谷静佳 今野宏美 相泽舞 本多真梨子 富樫美铃 （下略） 专辑简介 TVアニメ『日常』2クール目のED主題歌は合唱曲で、毎話歌う曲が変わります。 「翼をください」などの有名な合唱曲を用いてます。 歌うのは、“佐咲紗花”ソロの時と、『日常』出演声優による合唱の時と、さまざまです。 懐かしい曲ばかり！ そして“佐咲紗花”や声優による歌唱で改めて聞くと分かる曲の素晴らしさ！ ご期待ください。 歌曲选听 旅立ちの日に 歌词见下： 个人感想 既然是六一儿童节，那么就来推荐点童谣吧（笑）。如果是日本人，在听到这张专辑时可能是百感交集的，毕竟这张专里的许多歌曲，或许就在他的童年/学园祭/毕业典礼上被唱响过，当熟悉的歌声由着或许是他喜欢的声优口中，伴随着简单而轻快的，以钢琴演奏的旋律，他是否会想起自己人生中的某一片段呢？ 当然，并无文化背景影响的我们，只是以合唱曲去看待这张专辑的话，多少也能感受到歌曲中所传达中的情感，不过果然还是把关注点放在声优们可爱清亮的声音上吧，说不定您的心态也能在歌声中年轻个几分。如果喜欢上了这些歌曲，也可以去找找其他版本，毕竟作为TVsize的本专老实说还是有点不够听啊。 音乐之外 番剧中播放ED时，画面是自右向左的运动着的城市图像，剧中角色穿梭其中，犹如这部番剧所贡献的名台词“我们所度过的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹”，而在ED的最后，是几位主角从拐角的两端走向中央的画面，每次ED停在这里，自己都会想若是他们相遇了，会是怎样的场面呢？补完这部番后，我去找ED的专辑时，专辑的封面正是他们相遇的画面，这样的设计真的非常棒。如果觉得最近不知道看什么番剧而还没补过这部番剧的话，要不要去试一试呢？ 这里是上期推荐：【每周一专01】getz/gilberto 以下是召唤阵，如有打扰非常抱歉。

曲风喜好 十二周年庆 流行音乐 中语流行歌|劍客不能說|曲式结构猜测|歌词感想 歌曲相关讯息 歌曲名称 劍客不能說。 演唱者/作词/作曲 陈依婷/后弦/曾志豪。 对应游戏 仙剑奇侠传六 主题曲。 油管试听 曲式结构猜测 曲式结构 歌词 主歌 披一身的寂寞，趁月色檐上翻过 手中剑如一生，出了鞘怎能回头 光阴的包袱沉重，装下多少蹉跎 忽然狂风，卷起滚滚恩仇 导歌 爱比夜色浓重，念咒的人眉紧锁 阡陌迂回迷宫，闭上眼用心看破 那束，告别的焰火在身后已坠落 划开苍穹，刺破暗黑魂魄 副歌 剑客只剩下，漂泊 狭路相逢在，日落 是敌是友是恨是爱都是传说 痛快将情仇，斩落 指向爱的剑，难收 难分难合难挽留剑客不能说 主歌 披一身的寂寞，趁月色檐上翻过 手中剑如一生，出了鞘怎能回头 光阴的包袱沉重，装下多少蹉跎 忽然狂风，卷起滚滚恩仇 导歌 爱比夜色浓重，念咒的人眉紧锁 阡陌迂回迷宫，闭上眼用心看破 那束，告别的焰火在身后已坠落 划开苍穹，刺破暗黑魂魄 副歌 剑客只剩下，漂泊 狭路相逢在，日落 是敌是友是恨是爱都是传说 痛快将情仇，斩落 指向爱的剑，难收 难分难合难挽留剑客不能说 副歌 剑客只剩下，漂泊 狭路相逢在，日落 是敌是友是恨是爱都是传说 痛快将情仇，斩落 指向爱的剑，难收 剑客只剩下，漂泊 狭路相逢在，日落 痛快将情仇，斩落 指向爱的剑，难收 剑客不能说 ＊以上纯属猜测，若有正解还请回复告知更改，答错很正常答对不正常＊ 听后歌词感想 爱比夜色浓重，念咒的人眉紧锁 阡陌迂回迷宫，闭上眼用心看破 那束，告别的焰火在身后已坠落 划开苍穹，刺破暗黑魂魄 剑客只剩下，漂泊 狭路相逢在，日落 是敌是友是恨是爱都是传说 痛快将情仇，斩落 指向爱的剑，难收 难分难合难挽留剑客不能说 这首歌最后应该是将副歌循环的做法，不过真的就是斩落这段特别有感受， 然而歌词中的剑与剑客，其实也不是真的指该物，而又是在暗指爱情了， 或许就像剑一般的爱，碰到剑身当下会受伤，能好好握住柄就可以引领这把剑， 作为一个剑客也就是爱人来说，要如何让爱掌握在自己手中， 而不是成为挥向他人的利刃，面对该舍的情就斩断， 面对要留的爱就收鞘，大概是这样方式在比喻如何爱人。 不论是分还是合，想要在爱情游戏中做为优势的这方式相当的困难， 除非你总是做为局外人，自然斩斩落落不是困难， 然而当陷入爱情的泥潭中，腿脚都无法正常活动， 仅凭双手又要如何面对爱情这个捕网，不会更限于其中，自主卸刃呢， 正当爱的浓，对方就算将情感做为武器伤害了你， 也无法立刻的辨别自己已经受伤了，往往是等到了无法再继续忍痛的当下， 才会相信，从来不是给与你爱的甜糖，则是刺向你真的刀刃， 不过更是受过情伤的人，大概比谁都会闪躲名为爱的剑，不愿意在体验这场比武吧。 虽说在这种比武中战败了不会有太多物理上的痛苦， 却会导致往后很深的影响，面对爱情才会喻成刀剑般， 一方告诫没体会过爱的人要如何适时脱身， 一方面更是让自己不要忘记曾经是怎样被爱所伤害， 那名为爱的伤疤，往往会是最难好的创伤就是了。 本帖完结

“咲夜、咲夜，咲夜！” “啊！我在。” 正在忙碌于制作茶点的咲夜停下手来，转头看向身边的芙兰——她的脸颊已经像是河豚一样气呼呼地鼓了起来。 芙兰：“唔......” 看来应该是因为连续喊了好几声却没有得到回应而生气了吧。 “抱歉二小姐，刚刚有些出神了。”咲夜露出了歉意的笑，“作为补偿...给，这是刚刚做好的布丁，可千万别让大小姐知道了。” “啊，谢谢咲夜！” 芙兰毫不犹豫地接过布丁小口吃了起来，看上去很是开心的样子，只是她的眼睛却还是紧紧盯着咲夜，像是在观察着什么一样。 咲夜注意到了她的视线，感到有些疑惑：“怎么了？我的脸上有什么东西吗？” “没有哦，我只是在想咲夜最近好像总是心不在焉、看上去很累的样子，果然修复红魔馆对一个人来说工作量还是太大了吧？” 自从上次妹红一脚把核弹踢飞导致红魔馆被砸出了个大洞——其实如果只是这样倒也还好，但坏就坏在后续芙兰按下了按钮，一瞬间百（烟）花齐放，当咲夜赶回去时红魔馆已经是惨不忍睹的状态了。 虽说之后咲夜利用时停的便利将红魔馆修复如初，但事后也因为体力过度透支在床上躺了好几天。 芙兰端着布丁，十分认真地看着咲夜，“咲夜，要不要趁这个机会请假几天，去做一些自己喜欢做的事情？” “感谢您的关心，不过我没问题的，对我来说能够侍奉大小姐和二小姐就是人生中最大的乐趣了。” 说到这，咲夜无奈地笑了起来，“而且如果我休假了，大家可就没有布丁吃喽？” “啊，那可不行！” “对吧？” 其实刚刚咲夜构思了一下自己休假时的红魔馆会是什么样子——任性的大小姐肆意妄为、不谙世事的二小姐纵情玩乐、忙里偷闲的红美铃整天睡觉、头脑精明的帕秋莉足不出户、至于小恶魔...还是算了。 一想到这些人趁自己不在的时候不知道会整出什么幺蛾子、且到最后还是要由自己处理咲夜就一阵头疼，这样一来休假的意义到底是什么呢？ 唉，果然这个家没我不行啊。 “说起来，二小姐找我有什么事吗？” “对了对了，其实我在找姐姐，但到处都找不到，咲夜知道她去哪了吗？” “大小姐的话......” 咲夜想起了大小姐之前吩咐自己的话：“咲夜，绝对不要让芙兰知道我们正在做什么！要给她一个惊喜，明白了吗？” “这个时间应该都在自己的房间里吧？” “我去看过了，而且不止是姐姐的房间，其他所有的房间我都找过了，但是没找到。” 芙兰将盘子放了下来——盘子里的布丁已经被吃得干干净净了。 “想着如果是咲夜的话肯定知道姐姐去了哪吧？所以就过来啦。呐，咲夜就告诉我姐姐去哪里了好不好嘛？” 看着芙兰那饱含期待的亮晶晶的眼睛，咲夜一时间不知如何是好。 一方面是大小姐的强制命令，一方面是二小姐的卖萌祈求。 “抱歉二小姐，我确实不知道大小姐去哪了......” 唔！好难受，心好痛！ 最终，咲夜还是没能忍受住良心的谴责，选择了个折中的方案：“但帕秋莉大人的话，应该知道些什么吧。” “帕琪吗？我知道了，谢谢你咲夜！” 说着，芙兰便跑了出去， 对不起！帕秋莉大人！ 另一边，正在看书帕秋莉突然感到背后一冷。 从厨房里出来后，芙兰向着走廊的尽头走去——那里有着能够前往地下大图书馆的旋转楼梯。 一路上芙兰遇到了不少在馆内奔走的妖精女仆，毕竟红魔馆的规模实在是太大，只靠咲夜一个人的话肯定是顾不过来的，所以便雇佣了这些妖精，主要是想着让咲夜能够稍微轻松一点、但似乎也有想要让红魔馆变得热闹些的想法在里面，虽然蕾米总是不承认这一点就是了。 芙兰跟这些妖精女仆打了个招呼，继续向前抵达了楼梯间，顺着台阶拾级而下。 随着越来越接近地下的图书馆，空气中也开始能够闻到一股独特的书香气。 据帕秋莉所说，每一本书都是独一无二的，它们的味道自然也各不相同。 而空气中弥漫着的这种香气自然就是由图书馆里的大量书籍的香味混合而成的。 虽然芙兰不太能分得清楚每本书的气味，但她并不讨厌这种味道。 “嗯？” 突然，芙兰闻到一股与书香格格不入的香味，为了确认这一事实她又仔细地嗅了嗅，“是姐姐的味道，姐姐果然来过这里！” 之所以说是来过，是因为那股蕾米的味道已经相当淡了，如果不是因为芙兰对姐姐的气味比较敏感恐怕都闻不出来。 但这并不妨碍芙兰心情雀跃起来，既然这里遗留着姐姐的味道那就说明她曾经在这里呆过一段时间，而蕾米一般情况下之所以会到图书馆里来是为了找帕秋莉聊天。 所以，只要询问帕琪就能够得知姐姐去哪里了！ 念及此处，芙兰果断张开翅膀俯冲而下。 只一瞬间便抵达了底部。 图书馆内还是一如往常摆满了高大的书架，而书架里又被各种书籍给塞了个满满当当，不禁让人思索书架这么大要怎么取下最上方的书籍？ 但一想到这里是幻想乡，各种问题就迎刃而解了。 芙兰穿过书架间的缝隙径直向着深处走去。 在那里，一位少女端坐于书桌前，桌面堆积如山的各种书籍挡住了她的面容，让人看不真切她在做些什么。 对方甚至都没有注意到芙兰的到来，看来精神相当集中。 芙兰其实是不想打扰这么认真的帕秋莉的，但她又实在是想要知道姐姐的行踪——毕竟芙兰已经好几天没有看到过蕾米了，这也是没办法的事情。 于是，芙兰小心翼翼地喊了一声：“帕琪？” “哇啊！” 帕秋莉慌张地动了起来，紧接着桌面上本就放得不怎么稳当的书籍纷纷散落、接连砸下，将帕秋莉给整个埋了起来。 这可把芙兰给吓了一跳，帕琪本就体弱，虽说可能性不大但若是被砸出个什么毛病来那可就麻烦了。 “帕琪！我这就帮你出来！” “我、我没事......” 十分少见地，帕秋莉没有使用魔法将书籍一一送回原位，只是用力地将身子从书山中抽了出来。 “真、真的没事吗？”芙兰还是有些担心。 “嗯，没问题。” 帕秋莉将被埋起来的帽子翻出，重新戴上，这才转向芙兰：“突然来找我是有什么事吗？” “嗯。”芙兰点点头，“姐姐之前应该来过帕琪这里吧？” “确实是这样。” “那帕琪知道姐姐去哪里了吗？” “知道。” 毕竟是我推荐她去那里的嘛，帕秋莉心想。 “那可以告诉我姐姐到底去哪了吗？” “这个嘛......” “不行吗？” 帕秋莉略微思索了下，反问道：“倒也不是不行，只是芙兰为什么这么急切的想要知道蕾米的去向？” 芙兰有些失落起来，低声回答：“因为总感觉姐姐这几天在躲着我，咲夜好像也有事情在瞒着我......所以我想要找姐姐当面问个清楚，是不是我做了什么不好的事情惹姐姐生气了？是不是姐姐讨厌我了？” “如果是的话就好好告诉我啊，我一定会努力改正的！但不说的话，我也不知道该怎么办啊......” “这样啊。” 帕秋莉露出微笑，揉了揉芙兰的头发，“芙兰是个好孩子，这一点我可以保证，蕾米也绝对没有讨厌你，不如说，正是因为太过喜欢芙兰了才会这样吧。” “真的？没有骗我吗？” “当然。” “可是我还是好想见到姐姐。” “啊......” 帕秋莉有些犹豫了。 要告诉芙兰吗？感觉不太行。 毕竟为了给芙兰准备生日礼物、连平日里任性的蕾米都舍弃了威严去求助他人，如果就这么让芙兰找到蕾米导致计划失败...... 她都不敢想之后蕾米会怎么在自己面前撒泼打滚抱头蹲防。 但如果因此搞得大家之间的关系恶化，那可就真是本末倒置了。 所以，至少稍微拖延一下时间吧。 于是，帕秋莉也想到了个折中的方案。 “抱歉芙兰，蕾米说过不让我透露她的行踪，请稍微忍耐一下吧，我想她很快就会回来了。如果实在忍受不了的话......或许美铃有不小心看到蕾米去了哪个方向也说不定呢？” “美铃吗？我知道了！谢谢你帕琪，我出发了！” “嗯，不用太着急哦。” 帕秋莉注视着转身跑开的芙兰，挥手告别。 希望一切顺利吧。 随后她回到了桌前，挥了挥手，杂乱的书籍们便纷纷浮起各回原位，露出了最下方的一本封装精美、但尚未绘制完毕的童话书。

《基地》与《三体》，多维层面的观点碰撞 ——相隔六十四年的两部系列史诗 摘 要：……这样两部作品应该说在各个方面都很不一样，分属于两个类别让它们的相似程度并不高，但这恰恰代表了科幻的两种流派。不同于仅仅区分硬科幻与软科幻，我打算在多个角度上进行对比分析，因为它们确实太不同，而且太典型了。…… 事先声明，我并没有全部读完阿西莫夫的全部七部《基地》，而是只读了较为著名的前三部。尽管如此，我仍然能感受到他的才华。回顾他的一生，能在极其高产的情况下创作出如此顶级质量的作品，确实有资格被称为天才。尽管从现在的角度来看，《基地》的科幻有些小儿科，但在当时的时代背景下，那确实是一部里程碑式的作品。 而《三体》可以说是我看过最“硬”的科幻作品，虽然不是100%可实现，但大刘严谨缜密的科学设定与精巧合理的故事情节让我大为震撼。不仅如此，他对人性，社会，伦理等多方面的把控达到了惊为天人的地步，是他让我爱上了科幻。也正因为《三体》的超高质量，我还阅读了他的许多其他作品。 这样两部作品应该说在各个方面都很不一样，分属于两个类别让它们的相似程度并不高，但这恰恰代表了科幻的两种流派。不同于仅仅区分硬科幻与软科幻，我打算在多个角度上进行对比分析，因为它们确实太不同，而且太典型了。 科幻类型 这是所有科幻作品都绕不开的一个话题，因为不知道从什么时候开始，几乎所有人都开始用这一标准对科幻作品进行分类，以至于几乎形成了一种约定俗成的规则。 很显然，《基地》系列应该被归类为典型的软科幻。虽然小说的主要设定“心理史学”被定义为一种数学模型拟合的结果，勉强可以认为有一定科学依据，但仔细推理现在的生物技术和数学技术，高等文明的存在形式等等很容易发现这一根本设定是站不住脚的。还有就是，人们都超光速旅行了，居然还用纸质的媒体和文书。 当然，在课堂上老师也说过，软科幻的重点本身就不在科学性上，而是更多关注文学性和现实意义。在这点上，《基地》毫无疑问是成功的。有人会说，《基地》的语言都比较直白简单，好像不能说是一部很有文学性的作品，但这样想是不对的。有人把《基地》称为太空版的《罗马帝国衰亡史》，并把它形象地称为“太空歌剧”，这正是系列作品富有表现力的体现。 而《三体》作为硬科幻的代表，本身就有一定的科学使用价值，他的“黑暗森林理论”也在相当程度上具有现实警示意义。除了少数几个确实绕不开的bug之外，书中的内容都是“可实现的”。什么意思呢？就拿《流浪地球》来举例，太阳的寿命长于地球决定了书中的“太阳氦闪”现象无法真的出现，但倘若出现了，后面的故事都可能成为现实，而且可能性还不小，因为刘慈欣对人性对社会的理解也是极深的。 大刘值得被尊敬的一个重要原因就在于《三体》不仅在科学性上做到了“硬”，而且还同时具备了很高的现实文学意义，他似乎把硬软两种科幻文学的优点都包容于书中了。《三体》既不像一些硬科幻那样晦涩，也不像软科幻那么脱离科学实现性，确实难能可贵。 社会探讨 两部作品对社会的探讨方向是截然不同的，应该说，作者在这方面本身有着不同的创作目的。 《基地》创作的时候，封建社会基本不复存在，整个世界以资本主义和社会主义两种社会制度组成。有趣的是，阿西莫夫在书中的描绘认为，人类在科技高度发达，甚至到了统治银河系，人口达到数兆亿的情况下，会出现封建主义复辟，而建立起“银河帝国”。按马克思的观点看，那时候人类的生产力水平应该早已达到共产主义，社会将是按需分配的平等社会了。 先不论阿西莫夫的描写正不正确，之所以这么写，源自于他在书中的原话： ……自从开创星际旅行以来，整个银河系都处在不断扩张的状态。我们的社会总是不断地成长，因而也就永远是不成熟的社会。显然，只是在惟一的地点和惟一的时刻，人类社会才达到过成熟阶段。地球上，浩劫行将来到时的人类社会曾是这种情况。那里，我们曾经有过一个暂时失去所有地域扩张可能性的社会。因而，这个社会面临的人口过剩，资源枯竭等等这样一些问题。这些问题是银河系中任何其他地方所从来没有遇到过的。他们被迫深入研究社会科学。我们大部分或全部中止了这项研究，这是很可惜的……[1] 在读完后仔细思考，这种想象也是有其合理性的。况且，我们对未来只能是想象，所以“不断扩张的社会会保持不成熟的状态”这一设定正是阿西莫夫的观点，也是他对于社会的思考。 《三体》里的社会则比较接近现代的人类社会，因为从某种程度上说，硬科幻是作家对人类未来的一种猜测与预知。《三体：地球往事》主要集中在历史层面的反思，文革时期非人的遭遇让叶文洁对人类丧失了信心；《三体：黑暗森林》提出了宇宙社会学的概念，认为文明间的关系是残酷的，暴露位置意味着毁灭；《三体：死神永生》中程心执剑人的当选是大多数投票的结果，却导致了三体文明对地球的入侵。她的圣母是大多数人所接受的，但往往是错的。 大刘对社会的思考也很深，对历史的反思，对现实的警醒和对未来的展望都能从他的书中窥见一二，这点上就鲜有硬科幻作品能超越《三体》。 语言特色 在语言上，《基地》和《三体》是相似的，应该说，阿西莫夫和刘慈欣两个人的语言本身就有着相近的地方。这一点就是语言的平实性。 关于这个词的使用，我必须说明，平实性是与华丽性相对的。语言的平实并不意味着表达的欠缺，恰恰相反这是一种对能力有高要求的写法。 阿西莫夫的语言洗炼，言简意赅是相当出名的，不过这只局限于他的前中期作品，比如《基地》三部曲。这种简练的语言不仅没有影响他的作品质量，反而形成了一种独特的创作风格。不记得是哪位作家说过：“像我这样最差的作家写长篇小说，好一些的写短篇，最优秀的写诗歌。”这大概也体现了语言简练的强大与可贵之处。 大刘的语言特点更是贯穿了他的所有作品，以至于他执笔的作品一看就能知道出自谁之手。他的语言不只是简练，更是一种凝练。很多人可能都有这样的感觉，刘慈欣几乎所有作品都有种被浓缩，或者说是被压缩的感觉。是的，即使是长篇作品也是如此，他的作品信息量很大，要求读者非常细致地阅读，有时候需要反复重读才能完全理清他的意思。这是他的语言特色，应该说，喜欢的读者像我会觉得这样很帅气很厉害，这也正是我写作的时候一直在追求的状态。 写在最后 有人说刘慈欣站在了巨人的肩上，这话不假。科学技术越进步，能读到的经典著作越多，创作优秀的科幻作品就越容易。阿西莫夫毫无疑问是一位巨人，他的科幻作品在数十年里一直对人们有着深远的影响，是一位里程碑式的人物。而刘慈欣，他是站在巨人肩上的巨人。如果按离地的高度，巨人肩上的任何人都可以是巨人，但刘慈欣做到了成为真正的巨人。他的作品成就，即使用现在最严苛的标准来衡量，也是在科幻史上浓墨重彩的一笔。 阿西莫夫和刘慈欣都是传奇，是巨人，但他们是无法分出高下的，就像现代人和恐龙一样永远无法遇见。但将他们放在一起，仰望，学习，就能离他们更近一点了 参考文献： [1]《繁星若尘》第七章——精神音乐大师，阿西莫夫著