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那我觉得这个问题就是类似于一个普普通通的人中大奖后的生活，有一说一，确实不太会适应，因为很多调查发现突然中大奖的人最后的生活都很一般，他们很多会迅速花光中奖的钱最后生活水平甚至不如中奖前，而且精神也出现了一点问题；类比一下就是去到异世界还有挂（中大奖），回到现实世界变成普通人（钱花光了）；毕竟正如茨威格所说： “命运赠送的礼物,早已暗中标好价格”； 但如果是在异世界一步步奋斗得到而不是开非常离谱的挂，回到现实世界哪怕是变成普通人那也能适应的很好； （但我还是想暴富，不为别的，就是想挑战一下命运）

有一说一，绝大部分异世界作品开杀戒都是有正当理由的，没有正当理由那不就是混沌恶了......混沌恶都很难称的上是适应异世界吧？ 我的意思是”不适应“会体现在很多方面，但开杀戒不太会，人开杀戒要么有正当理由（可以包括少量误杀），要么乱jb杀，前者可以参考战场老兵，后者emmmm（如果普通人早进监狱了，不是普通人那就谈不上什么适不适应的，无非就是在异世界乱jb杀变成了出生地世界乱jb杀）

倒不如说男主去了异世界都能适应好的话（虽然这个适应就是作者一句话的事），反过来问题也不大，只要异世界不是过于礼乐崩坏的世界。 当然如果论现实的话，emmmm，人类的适应能力确实很强，但也有很多关于ptsd的研究，也就是说适应能力也没那么强，毕竟人类精神整体还是脆弱的； 开杀戒我反倒是觉得很好适应，1、要么有自己杀人的正当化理由（那么和战场上面的士兵没区别，很多二战老兵都活的好好的（甚至包括一些臭名昭著的法西斯分子）） 2、要么弱肉强食（如果回归现实真的就是普通人的话，自然有法律和国家暴力机关教做人）（如果回归现实有挂的话，那无非就是在异世界开杀戒和现实开杀戒的区别）；

额，我是欢迎性格多样化的，性别刻板化可不好，只要主角有内在合理的逻辑和性格，我觉得都行，接不接受另说，但不应该抵制。 带有女性特点的男性这个描述有点模糊了，什么是女性特点有点难说清，毕竟情感丰富细腻以及亚撒西不是什么女性专有的东西，我自己是更喜欢传统文化对于男性的描述（毕竟某种意义下我自己就是个死直男），但我绝不反对有不同想法和做法的男性（以及女性）； 说白了不需要在性别上面想太多，重要的是作者笔下的角色不要魔怔，不要魔怔，不要魔怔

看up的推荐，看观众的评价（太差的我一般不看），然后看是否出现劝退的操作（我是不强硬要求看到结局的，如果一部番剧出现了一线我不太想看的东西或者太无聊了我就直接不看了）

白发金发我更喜欢那种活泼一点的，有内在的高贵但随性亲和，不会拒人千里（贵族大小姐的感觉？）； 红发说主要是色也不准确，红发我也主要是喜欢热情狂气的感觉，但主要是红色比较煽动情绪和欲望，确实很适合帅气的女孩子，能加强视觉冲突，无论是暴力欲还是性欲都能得到加强，主要是我喜欢潇洒帅气女性在红发的加持下的表现，如果有反差萌自然更好；

青春猪头里的双叶理央，我更喜欢这个角色胜国女主（巨乳，冷静，理性，博识，安静不强势，对自然科学和未知世界感兴趣（非常适合我这种工科狗的吹水聊天））

白色金色给我的第一印象就是非常百搭，适配于纯洁高贵的角色，以前读语文课文的时候有一个描述“淡淡的月光色”感觉就很符合我对于白色金色的想象； 蓝色主要是我喜欢冷色调（冷静或者禁欲系的御姐什么的我觉得ok） 红色主要是因为红色很煽情，很色

萝莉其实也行，只是需要剧情配合和优秀的人设才能让我喜欢上一个萝莉角色，只是作为一个老色批，基于浅薄的第一印象，萝莉还是算了；（某种意义算是：我不是喜欢萝莉，只是我喜欢的人刚好是萝莉）（我的门铃响了，可能是有人来查水表了）

会长是女仆大人给我最大的感觉是女主漫画结局搞成了短发（还我黑长直） emmmm，有一说一，happyend同时不是残酷世界的番剧的女主都不错，

广义的入坑作是宫崎骏的一些动画电影，日本tv动画的入坑是魔卡少女樱（当时电视在播放），《从今天开始做魔王》，《家庭教师》，《守护甜心》和《樱兰高校男公关部》（当时陪我老姐看了好多女性向的玩意）

我感觉很大一部分作品都是黑白棕金，我个人喜欢白，金，蓝，红； 当然，发色只能是角色的一部分，要整体的看，对我来说，首先排除萝莉（只是单纯的无感，可能是太年轻了）

《to the moon》《勇敢的心:世界大战》《This War of Mine》《魔女之泉》《侠客风云传》

诶，新活动？好像没注意到

美国的动画：《白雪公主》 日本的动画电影：《幽灵公主》 番剧：《魔法咪路咪路》

感觉京都或者PA的就很适合你，京都的那几部知名作，或者PA的打工三部曲。其中强烈推荐的是《轻音少女》和《白箱》

毕竟是吹水嘛，逻辑不会太严谨； 日韩和中国的地理条件与历史条件差太多了，文化虽然同源，但表现形式已经不太一样了； 我对此倒是有两个想法： 1、虽然日韩与我们文化一衣带水，但实际上各自都有不同的发展方向了，日韩体量比较小其实基本上社会已经全盘城市化了，同时思想和文化习惯也西化的更彻底，中国体量大而且传统势力强因此乡土中国中描述的传统中国乡村的社会结构会更多的保留下来； 2、日本是岛国，韩国本质岛国（毕竟北边也走不了），某种意义上更偏向海洋文明（虽然这个词并不严谨，但随便了），这就和中国这种拥有着广袤大陆同时拥有着强大的传统习俗的陆权国家有一定的不同；海洋文明和岛国注定了国内资源紧张，从想法和行动上都是重视对外扩张；大陆文明则需要安定好本国势力，因此对于本国的物质和关系有着更紧密的依赖，因此回到想法上就是对于家乡有着不可割舍的纽带。前者可能更关注拓展，思乡之情不如后者强烈；

看情况，如果是那种”家乡美食/武器/衣服天下第一”确实是晒了；如果是那种仅仅是怀念家乡小吃或者家乡节日与服装，这个有晒的成分，但从主角的角度出发未尝不是对家乡的念想（虽然从作者的角度出发，这只不过是为了加强读者的亲和感）

有肯定还是会有点的，完全没有的应该也少见，哪怕是龙傲天也会将家乡的风俗习惯带到异世界；不过这些大部分都不会成为重点或者不太会影响主角的决策，毕竟异世界的重心还得是异世界（来了就是异世界人）（异世界赚钱异世界花，一分别想带回家）

1、现实点讲就是作者疏忽了或者懒得写或者写了吃力不讨好因此不写； 2、阴谋论就是主角穿越后被强制洗去了对故乡的感情； 3、也可以说主角思乡了但作者没写（想了但没完全想）； 4、此间乐不思蜀，生活要向前看； 5、严肃点瞎扯淡可以看做是文化差异，中国这边更看重对于某个抽象实体（比如故乡，祖国，家族）由己推人的依赖，可以参考《乡土中国》对于中国传统乡村社会产生的“差序格局”的描述——“发生在亲属关系、地缘关系等社会关系中，以自己为中心像水波纹一样推及开，愈推愈远，愈推愈薄且能放能收，能伸能缩的社会格局，且它随自己所处时空的变化而产生不同的圈子”，此时重要的是身边的人、熟悉的人际联系和人物联系，因此思乡之情会强烈； 而《乡土中国》中对于西方世界社会产生的 “团体格局” 的描述——“个人间的联系靠着一个共同的架子:先有了这个架子，每个人结上这个架子，而相互发生联系”，因此在团体格局中，重要的是组织（广义上的）的推广，人员构成并不重要，重要的是我把现代化的理念/我的yy想法/我大立本帝国成功的在异世界建立啦，因此思乡之情没有中国这边强烈，因此人们更在意在新世界的发展而非对家乡的怀念； ps: 以上五点只有第一点是有点靠谱的，其它的都是我吹水扯淡的玩意；

老实说感觉异世界唯一的特别可能就是代入感会强点？感觉本质和其它冒险类没啥区别，或者说我都不是很明白怎么才能算异世界了（好像也没人把《犬夜叉》称之为异世界）（可能是最近的作品太多直接在标题上加入异世界的标签的原因）；因为这么多异世界唯一的共同点点基本只有主角是现代人穿越过去，但题材上还是各自发挥的。可能有趣的点就在于穿越后的人拥有的现代文明的思维和古代玄幻世界之间的矛盾？虽然很少有作品着重描写这个； 因此很多异世界番剧整体的感觉其实类似于把《斗破苍穹》称之为穿越小说，虽然主角确实是穿越的，但除了开头提了一下，后面的故事和主角的穿越没有任何关系了。 ps: 慢生活那个大概不太能算异世界，不然奇幻世界冒险故事都可以被称为异世界了，这个范围就太广了（因为这样的话死火海巨人妖尾都是异世界了（确信））。

虽然没看过寒蝉，但看评论以及up主的解说，我能感受到这番的整活程度

存在性转的行为算吗....比如恶魔人？

白毛有种虚无缥缈的仙气感，纯洁感和神秘感?不仅非常符合我国的主流价值观对于美好女性的幻想（以前看到过一篇文章，描述青梅竹马那淡月光色的发丝，感觉一下就来劲了），而且普适性也很高，白毛能够适应很多属性，能够很轻易的适配大部分搭配，而且中国都是黑发，白发的反差感一下就上来了。 当然，重要的是好看且讨喜

我的推脱的意思是指读者可以以此作为理由来解释为什么主角没有救那么多人； 从作者的角度去看的话，他的作品重心在于冒险故事，因此就不会花大篇幅去描述合理而详细奴隶解放运动这种正儿八经拯救他人的运动，最多只是提一嘴男主废除了奴隶制这样的一笔带过的拯救行为。 我觉得终究还是看作者想描写的重心，如果作者懒得描写这种题材而只是想写龙傲天的装逼冒险故事，那估计也不会花篇幅去写大范围拯救他人的故事（一般呈现随心所欲的在冒险中帮助他人，而非主动寻找弱者），毕竟故事重心在于冒险而非救人，因此救人就只是附带的赠品情节。 对于男主是否拯救成千上百人，这还牵扯到一个问题，就是”拥有力量是否就代表着一定会拯救甚至主动拯救许多人？“蜘蛛侠给出的答案是：能力越大责任越大，；一拳超人里琦玉给出的答案却是：我是凭兴趣当的英雄。（很多龙傲天喜剧男主给出的答案是，我只救好看的妹子）虽然都是拯救他人，但这可以说是两种价值观了。我个人的观感就是只要作品没有给出那种明显的冷漠和反人性，主角的选择无需过多苛责，重要的是故事的发展。