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ドウォス

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游历甚广【遍布大陆的足迹】

游历甚广【遍布大陆的足迹】 (5/9)

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  • 处女作:这··这还是第一次啊!⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄.
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  • 报社主编:我这发帖水平,都可以去当个小主编了~

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  2. NTR分级本来就是一种很幼稚的东西。不用理他,你喜欢什么就玩什么,根本没关系。 再说你也根本不是真正的NTR爱好者,怕什么。
  3. 哗重取宠而已。自从贴吧被严打后,那里还有个锤子的NTR。
  4. 似乎并不是抄袭。 单篇来看,明显超出小学生的平均实力。但也有可能是长期斟酌的厚积薄发。 如果有此人的其它作品来看看,可以评价得更准确。
  5. 因为我确信月见月会说: 这个问题嘛……(月见月式边玩小物品边说话) 虽然说写故事是个系统化的过程,大纲什么的也很重要,但很多时候故事是从某个灵光一现开始的。有时候确实是先想到好的片段,然后再编出完整的故事。 所以先把片段写出来也不是不可以,但是……如果要形成故事,还是要围绕片段,把故事设计完整。甚至有时候故事发展到这个片段的时候,你可能还会诞生更细节或者更好的想法,来把这个片段再作修改。 至于开篇不抓人,那是另一个问题(月见月式摊手),你有再好的片段,如果只能在这个片段里抓到人,那也没什么用处。
  6. 我同意月见月的意见。 啊他还没回复? 没关系,总之先这样说了省得过两天忘了回帖。
  7. 这部电影在女权方面绝不是田园女权所说的那个样子。权利总归是要靠争取才能获得,有争取就有所付出,有付出就有辛酸和汗水。田园女权们只看到两个女孩的辛酸,却想不到她们自己在中国的权利,也是这样在封建社会的囚笼之中,由那些敢于付出的勇敢的人们打碎所挣来的。这并不是在反女权,恰恰相反,这就是在争取女权。 当然,两个女孩完全有不为自己的命运拼搏的权利——但同时,真正完整的女权,是两个女孩也应有可以为自己命运拼搏的权利。只有“安于命运”的权利,而没有“反抗命运”的权利,这种权利就不完整。田园女权显然没有正视这一点,她们或许已经习惯于两者都有的生活,甚至可能更倾向于男性为她们奉献的舒适的环境——这恰恰不是女权,因为真正的女权,是平权。 电影的主角吉塔一开始正是只满足于片面的权利,当她终于通过别人婚姻的不幸来看清自己身上的枷锁时,她才真正实现第一次成长,转而为“反抗命运”的权利而奋斗。这层转变,是田园女权们所难以理解的,毕竟她们已经在很大意义上得到了平权,并认为这是从天上掉下来般理所当然,而忽略了在这一切还未成为现实的时代,当时的女性应当如何去抗争和奋斗。 当然这部电影的主旨并不是讲女权,关于女性权利的部分,这部电影里的内容其实也挺简单的。只不过有些人将它曲解了,才会引发很多无聊的争论。
  8. 请不要用猫来喂狗粮,谢谢!
  9. 既然@ 我了…… 荷拉斯兄弟之誓是新古典主义的代表作,大家肯定都看过很多次了。新古典主义诞生于法国大**时期,吸取了古典主义绘画的形式特点,但又强调人的理性与对国家社会的责任感。 这张画就是这样的思路。在历史洪流面前,强调英雄角色理智为国,宣誓杀敌的气概。 首先这幅画整体色调是暖色的,画中央人物穿红袍,左边三兄弟也有红色的色块,表示兄弟们宣誓杀敌的英勇。但新古典主义强调的仍然是理智,在这幅画中,在哭泣的家眷和责任的长剑面前,他们选择了剑,这是画家想表达的“在历史责任面前,勇敢的背负起国家民族的责任就是理智的”,也符合大**时期资产阶级对民众的诉求。为了表达它,画家以大块庄严的白色长袍,盖住了宣誓者的红色衣服。 人物的配色还采用了其它方法。除了前面说的红色,画家还使用了沉稳的蓝色。我们知道红色的对比色是青色,这里使用了青色边的蓝色,既形成了视觉冲击,又弱化了冲击的强度,使得人物颜色冲突不那么强烈,不产生几个主要人物间的冲突感。蓝色的使用,或者裹在红色里,或者在红色下面的围裙上,也加强了人物敦实可靠的观感。需要注意的是蓝色的不同,人物衣服上的蓝色和红色冲突并不剧烈,而三兄弟左侧后面飘出的一抹蓝色衣料,在色相上是偏绿的,和红色,乃至整个画面的暖色调,在这一小块衣料上有剧烈的冲突,有暗示现场紧张气氛的意味。 右侧几位女眷的配色是白、蓝、黄、橙和蓝绿。这些除了黄橙以外,大部分是和三兄弟相反的配色,表达了家庭责任和民族国家责任的冲突,也进一步表达了兄弟们选择国家大义,舍弃了家庭。女眷配色的黄和橙,不仅可以稳定整幅画面的暖色偏向,也和她们身上的蓝色和蓝绿色冲突,表达了家庭成员的内心矛盾——既想支持丈夫,又怕失去他们。 颜色的明度和饱和度上,中央人物饱和度较低,明度较高,左侧兄弟们明度较低,饱和度较高,使画面中间到左侧在颜色上是处于向左加强的趋势,反映出三兄弟的决心和力量。三兄弟中央这位金黄色的头盔,饱和度很高,起到稳定的作用。 而右侧呢,因为颜色上是向左加强了,右侧在亮度(不是明度)上高于左侧,阳光从左侧洒入,照在右侧的墙上。三兄弟的头盔在阳光里发亮,然而正面的衣服却在阴影里。女眷们虽然颜色饱和度不高,但阳光照在上面,使她们和身后的墙都是亮的,也就平衡了整个画面。 还有就是,阳光从左侧进,那么三兄弟属于侧逆光,三位人物的脸型,因为高光和阴影的剧烈碰撞,而产生了坚硬的轮廓。而右边女眷则是正面光,脸上没有多少阴影,产生了柔弱的效果。阳光从左侧入,画面中央的三把剑,迎着光,被彻底照亮,这是画面中最亮的部分。 构图部分。画面中间,三把剑的位置最高,而又有左右两条折线(手臂),分别引导向中间和左侧的人物。观赏者的目光刚一落到最亮和最高的剑上,就会立即被手臂引导线引导走,转而去观赏人物的面部表情。画面左侧显然是整幅画中最坚实的主体,三兄弟紧紧拥在一起,躯干和张开的双腿形成稳定的三角型,需要注意的是三兄弟和中间人物的手、躯干、腿,也形成了一个大的三角型,给这张画面的中间到左侧部分,一种非常坚固、非常可靠的感觉。 整张画的左三分之二部分是画面主题,符合三分构图法则,看着十分舒服。右侧又亮光和女眷填补,亮光的作用前面说了,而在位置上较低的女眷,也起到反衬左侧主题的作用。 画面背景的三个拱门,分别对应画面中、左、右三个群体,而中和左的群体在构图和配色上又形成了统一的整体。画面左和右侧的墙壁,也给了整个画面庄严、理性的感觉。 写完发送,才发现原来楼主已经解析过了……嘛,反正大家讲的原理都差不多,就当再看一遍吧……
  10. 前几天开公司车送一同事的客户,一个皮肤黑黑的古巴人。 刚起步,这哥们就指着我的左车窗哇啦啦的说了一堆西班牙语。 我也听不明白,只好朝他微笑了下。 然后…… 开出一段路,我淡定的摇下车窗,伸手出去打开后视镜……
  11. 有一天我在家里扫地,偶然看向窗外,那时朝阳初升,晴空万里,我突然和一些人心意相通一般会心一笑。我眼前仿佛出现了一个在家中扫洒的女子,眉间若蹙,远山含黛,似思念似怀恋,神情流转间,最终露出如窗外阳光一般明媚的笑容。 啧,啧,啧
  12. 回到讨论正轨上来。 空间的远近大小和疏密等,在文字上的布局不同,会有什么不同的效果?有没有人总结过?
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