missalot

已是夕阳行业了，还是快点远离呀！

久违地想写个中长篇看看。这是一个关于百合情愫的。包含SM的，性的重力故事。（进行缓慢的连载……希望假期里能多写一点。虽然上班也能利用摸鱼时间写。 一、百合文学部———莱斯波斯成立 文章的开头是在写雨：数不清的雨滴撞在玻璃窗上——像是一心要撞断脖子的鸟群，在跌得粉碎后留下一滩透明的血迹。在六月份下这样的大雨是稀疏平常的，只有难堪重负的排水系统在不停地吐出水泡，活似一个溺水的人。为什么这间教室这么脏？为什么我们只能用最原始的扫帚和抹布来做清理？因为你执意要申请一个新社团，这是你必须要受的难。那你能动一动吗？为什么只是站在那看？噢。 只消瞥一眼镜面漆上映出来的人脸，老教师便知道她的话又被香橙当成耳旁风了。“我和你讲话，你却像在听雨。”她戳出一根骨节分明的白橡皮在那条可恨的乐句上来回摩擦，“你看不懂这里的渐强吗？再弹一次。”顽强的油墨不为所动地附着在纸面上，虽然它们看似缄口不言，但是心意在十指指尖触碰琴键的时候相通了：你们就不能说两句话吗？比如可怜可怜这个孩子让她休息休息吧。我们说了她不听。你们说什么了？换个人来弹吧！我们受不了这么多侮辱。 此时雨已经停了，只剩下水滴从屋檐上、从树叶上、从脸颊上滚落的啪嗒声还在断断续续。先是重复整条乐句，再来是踢掉最后一个十六分音符，最后是只按一下琴键。“你为什么触键这么用力？”老教师说道，“你的回课质量是我教过的学生里最差的。你就算对不起我的教学，也应该想想你妈妈给你付的学费。否则你为什么不回家睡觉去呢？” “我可以回家睡觉吗？”香橙说道，“你打电话告诉我妈，说让我回家睡觉，我就可以回家睡觉了。” “什么？当然不行。我得有职业操守。”老教师拿出一把二十厘米的塑料尺，上面的刻度已经由于光阴侵蚀和过度使用变得模糊不清了。如果你再弹错，我就会打你的手。现在从第一个音开始，记得轻一点。你的尺子也可以一样轻吗？啪嗒！ 天呐你能别这么幼稚吗？这把尺上面全是灰尘！谁让你总是磨洋工让我一个人打扫？你能放下那本笔记本吗我已经要累瘫了。我提议从卫生间的水龙头接一根水管过来把这里冲一下。说的对，我们一开始太幼稚了。出发吧，桑丘潘沙！谁是桑丘潘沙？喂！把尺放下。那是我的矛！ “我可以停下吗？老师。您看我的手已经没法弹琴了。”香橙把右手停在琴键上方，手背上已经拓满了尺印，此刻正颤抖不已。这些印子上各自有一行外人看不见的标注，分别是：顶嘴，太快了，太慢了，太轻了，太重了，小指翘起来了，看起来心不在焉。 你在哭什么？你的眼泪能帮你弹得更好吗？能让我和你妈妈满意吗？为什么之前不努力练习呢？如果你能把你胸部的脂肪转移到脑子里，让它们充分燃烧来练琴，那你还怎么会需要流眼泪呢？老师，因为我被打得痛了。啪嗒！时钟终于指到了晚上九点整，已经是下课的时间了。 香橙收拾好手提袋，和老师互道再见。她走出琴行大门的时候恰好听到老师正在和妈妈反馈自己的课堂表现。是的，是的，她太糟糕了…… 人行天桥上满是水洼，四周射来的光线璀璨夺目，在冰冷的桥架上流淌，留下银白的行迹。潮湿的空气中弥漫着一股从河岸吹来的泥土气，车流在四车道公路上犹如生生不息的冷暖洋流，人们向各个方向前进着，只是不知道为什么如此日复一日的匆忙。下了天桥后，香橙逆着回家方向行走，她并没什么明确的目的地，只是想多这样漫无目的一会：如果回到家时母亲已经睡着了，那或许就能逃过一顿毒打。不管怎么说，少吃两个耳光总是好的。如果一定要吃，那晚吃也是好过早吃的。 好，对，这边也来一点，把每扇窗都冲干净。你干嘛捏住水管？这样水会散射出去，就像S弹一样。那平常呢？是M弹。你不要转过来，会淋到我的。好了，现在把柜子都冲一下。早知道穿雨靴来了，地上现在都是水。所以走路要小心滑倒。我说过了不要转过来！你爸妈没告诉你枪口不能对准人吗？对不起对不起。这里的玻璃再来点！是是是。 透过被雨水洗刷过的玻璃门看到了吊在天花板上的绳子，进而想到了死，香橙不由停住了脚步。红色的棉绳一束束挂在横梁上，一个个绳结像是木瘤一样突出，水迹残留的地方看过去朦胧一片。这是一间酒吧，或许是调酒师表演之用吧。一个年轻女性从吧台后面钻出来，她留着酒红色长发，穿一件单薄的白衬衫，腿上是一条海蓝色的牛仔裤。她推开玻璃门，一下子握住香橙的手：能请你帮我一个忙吗？我是这里的老板。我的一个员工请假回老家了。我会付钱给你的。拜托这对我来说很重要。你是高中生吧，不想多赚点零花钱吗？ 香橙被突如其来的请求吓了一跳，她全身僵硬仿佛冻死的青蛙。“我要做些什么？我其实什么都不会。你会后悔的。”她提前为自己开脱了，这是经验使然。而这一切最大的前提则是她不善于拒绝别人，她只是期待着对方发现自己是一块扶不上墙的烂泥。 “你什么都不用做，你只需要闭上眼享受。没人告诉过你，你的身材特别好吗？”女老板一边把香橙请进门，一边解释说，“我这里有一些特殊的表演，你看到绳子了吗？我需要你担任摸特被我绑起来。请放心这一点也不痛，而且你不需要把内裤脱掉。”她让香橙站定，接着像做体检一样把她从头到脚摸了个遍。有男朋友吗？没有。你急着回家吗？完全不。有被绑的经验吗？没有。好的，你只需要放空大脑，想像自己是个人偶。我会给你戴面具，这样你就不用担心被认出来了。那可真不错，对了，内衣呢？那个需要脱掉，否则你最大的优势便发挥不了了。

暖通不也是做设计的么0 0 我看那帮结构的水暖电的设计师也没好过呀

我上一家公司就是做BIM软件开发的，和设计师打了不少交道呀。比如建筑部门集体辞职什么的……

呜。尤其是想好好学便要花钱请老师，要投入大把的精力和财富呀。

辛苦捏，生活所迫真是不容易。gl了只能 就感觉付出了很多沉没成本（悲

一个从高中开始玩的运动到昨天终于正式放弃了。感觉这并不适合我，是这游戏拒绝了我呀！

我算是专业对口了。本科是软件工程，现在在做程序员。 话说设计行业还是早日离开的好啊……

当然是选择不包啦

什……主人公竟是女性吔！

不能！绝对不能呀！

支持捏。似乎我从小到大身边没见过有喜欢写古代诗的人呢

没事捏。怎么可能要求别人喜欢你的每一篇作品啊。 话说疯狂摸鱼的我终于把修道院纪事读完了，又可以开荒下一本书了捏，

呱！这也没办法口牙

话说我还有发过一个短篇二则0 0 顺便去看看捏 噢内该。

因为看原帖里的评论好像都不是很劲，更像是读后感了。对于努力写作的作家还是要给予尊重吔！至于这种半吊子评论写得不对的地方只能请多包涵了。不过就是有这种自己写的时候完全没想到但是别人解读起来也好像说得通的才最有意思啊。

代价就是他们不是铁道部的，已经吃到集体降薪了。

我把花梦恋读完了。果然作品名字里的花和梦就是指两名主人公呢。很久没写过装模做样的评论了，希望不至于太糟糕。 对这种结构进行过设计的作品我都是给好评的。两段分离在叙事上形成了循环，让悲剧如二重唱一般演奏——肉身的苦难反复降临在梦身上，而精神的苦难则重复蹂躏着花。初次分离时花为了不让梦痛苦而选择切断联系去了妓院，导致了梦生活困顿，记忆丧失。再次分离时花为了不让梦出卖身体而选择出嫁，导致了梦在妓院里不得不靠卖身为自己赎身。而铸成这一现实的则是梦发现了娼妇工作的真相，决意卖身提花赎身。玻璃一样美好脆弱的幻境在炽热且诚挚的爱意下支离破碎了，希望救助彼此却反而使得彼此的境遇越发糟糕，构成了悲剧的无尽螺旋。 真正对现实进行讽刺的则是结构外作为结局的最后一次物理意义上绝对的分离，这一分离的结尾又具有否定之否定的意义。化为妖怪的花魁和男妓也同为世俗所不容，故当死亡降临时他们所剩的情感便成只有至福了。当死亡隔断两人时竟是现实的污秽无法污染纯洁爱意，两人得以真正永恒结合的唯一时刻。当然这类情节也很多了，比如渡边淳一的《失乐园》，在彼此婚恋中出轨的男女主角因为无法为社会所容纳，只能在交合中服毒自杀。唯有对否定爱情的无情现实进行否定，才能获得灵魂的自由解放。 构成一个人的主要元素还是其记忆，当幼时爱人的身影不断在其脑中闪烁时，这份出卖身体的活计所带来的受秽感正不断侵蚀她的精神。而丧失了记忆的梦则凭借生存的本能积极存活了下来，这亦是一组对照。拥有记忆者虽受其苦，但保有主体性。失去记忆者虽无负担，但活如野兽。当春赋予梦那个名字时，实则是把这段记忆也强硬地赋予了客体，完成了意识形态上主体对客体的选召和凝视。当然这一情节实则体现了作者一定程度上的恋母情结，渴望一个成熟女性的照顾与爱抚。然而也正是主体对客体完成了选召，使得这一客体沿着主体脑中虽不情愿但实则虔信的破灭幻想发展了——旧时爱侣必然会随时间推移发觉自己的丑陋之处。花的自毁情结一览无遗。 整篇文章中出现的女性形象相对刻板单一，妓院中善良的娼妓和老板，无情刁钻的婆婆与妻妾，是文学作品中典型的二元女性形象——圣女或妖妇。男性形象更是无需多言，充分扮演了男权社会中压迫者的身份。男主人公真梦的形象看似复杂，实则单调，一言以蔽之即是第二性化的，矮化为女性的男性。无论是成为男妓也好，受妓女照拂也好，有一个为他倾尽一切的姐姐也好，他始终是一个受到凝视的客体，在主体社会唯一的挣扎便是去死。故而从性别叙事来看，本文依然是属于十分传统的男女，或是纯女性悲情作品，女性要反抗竟要化身妖怪，这也实际上是一种潜意识的不信任和刻板印象。 在技巧上我虽然看到有叙事视角的变化，分别从男女主人公第一视角和上帝视角进行描写，不过也浅尝辄止了。从积极的角度上说，这提供了同一段故事的不同侧面，让读者可以轻易切入不同角色的心理和视角。从负面的角度上说，这是在逃避从完整叙事中表达男女主人公不同心境，也削弱了文本的层次。我认为不妨参考《修道院纪事》的作者是如何描写男女主人公之间的爱恋与彼此的心理活动的。行文上就没什么好说的了，悲情剧的凄恻婉转，哀伤催泪的要素作者已尽可能包含了。只能说这类情节品鉴太多了以至于我没什么触动，毕竟我隐约猜到会是这么一类故事了。这是类型文学的巨大缺陷，看似不受纯文学的艺术性和思想性约束但已在情节范式的严格约束之下。 背景大概是江户时代？绝大多数女人不是死在性病上就是死在饥饿上，能活着变成妖怪几乎都是奇迹了。由于缺少对应历史事件的描写，难免减少了真实感。如让主人公参与历史的进程，比如《红与黑》中于连加入了法国贵族密谋与英国勾结在战争中获利的会议，司汤达用现实背景嵌了个浪漫故事。这些看似不影响故事的情节能极大地增强文本的鲜活性。由于整个故事变得更可信了，角色形象也自然随之饱满了起来。当然我不喜欢红与黑，我觉得于连是个铁FIVE。 最后，我认为这篇小说在类型文学中还挺不错的。如果让一个哲学老哥来讲肯定能讲得比我更好吧。（悲

话说我应该不能回复你那篇小说吧，会因为挖坟被警告呀。

反正不管肥不肥结局都是上餐桌捏2333

好噢，我到家了便去狠狠品鉴口牙！ 其实甜食就是指满足啦，给猪吃了猪就没节制猛吃然后蛀牙然后感染，接着就养不肥了只好杀掉。当然关键还是农民和猪的立场其实是随时转换的，作品里写到的对话都在印证这点呀。农民假惺惺为猪好实则是为了自己的利益呢，毕竟猪越肥越好卖肉。

是这个道理，微信读书上也很多人吐槽略萨那个写法。不过拉美的特色就是那边的作家注重各种技巧，不可不品尝了

读者没有一定阅读障碍的话，会很自然几乎下意识地跳过一些情节和描述，而且注意力也不会很集中。主要是正常叙事的看腻了也写腻了，需要一些新花样来感受快乐捏。 至于回复的话也只能随缘咯。其实有时候也没办法，你不可能要求别人真给你认真写个批评吧，一方面绝大部分人没这个水平，另一方面这事吃力不讨好，万一作者心态不够平稳，觉得你冒犯他了又怎么办呢。

回头看老作品的时候就有种奇妙的怀旧感。那个时候我正在看杨宁的那个文学理论的视频，正好讲到本雅明，这老哥提出的电影让艺术作品的灵光消失了，因为拍出来之后就固定了，不会有演员每次表演产生的不同。而登山显然是不可复制的有灵韵的一种行动，我当时估计就是这么个状态了。莫西干老哥讲的电影显然是导演刻意煽情的爆米花电影（一眼龙与地下城规则），最后母亲叫我上床睡觉大概是觉得塞林格的《笑面人》结尾那个立刻上床睡觉很带感吧，有一种被父母粗暴控制的美吔！ 实际读到本雅明那本机械复制时代的艺术作品才发觉真是难读的一批啊……悲，写这篇小说的时候我还是太蒻了

嘛，就是通过频繁的时空变化和人称变化来获得艺术效果呀。