美魚我老婆

我不觉得时间新旧是问题，时代才是。时代不同，因为各种因素综合影响，人们对世界的看法和渴望不同，所以抽象出来映射的事物也不同。技术的进步会带来创作工具的更新，而对内容表现上的永远会遵循映射的规律。 上面离题了。回想有看的2023动画发现一只手都数的过来： ひろがるスカイ！プリキュア：看到发现男的成为光美，捏着鼻子也受不了扑面的zzzq气息，弃了。 芙莉莲：看了粤配的芙莉莲才回去补的动画... U149：

看这标题和文宣，我很难不感觉到一股扑面而来的睿智气息...... 现在日本作者笔下的角色不先死个嘛之类的黑化一下都不能变强，一变强就要秒天秒地，和中学生的yy可以说是如出一辙了。

同推。银河天使再临真不是随便喊的。

翻了一下才发现我批评的应该是动画的第2集。第1集好歹能看。 你觉得观感不错其实也没什么不对，毕竟凭播出时的热度和能出第二季这事实也代表了他符合大多数人的审美。 我批评他还有个背景是我看过漫画原作。你单看动画第2集可能也会在各处感到违和，比如仓库外的打斗固定镜头、宴会窃窃私语、追逐战和巷战的镜头，这些演出都很死板，尤其是仓库外的打斗把我看晕了。而你再比照下漫画原作就明白这些违和感出自于哪里——动画的分镜全是漫画照搬过来的。原作漫画的表现力是很好，结果古桥（监督）做成动画竟然整集照搬漫画的分镜，把荒诞喜剧做成了写实剧。 就像我正文说的，强调动画特有的东西才是一个其他载体的作品，要做成动画的最原始的理由之一。漫画用的分镜手法在漫画里的表现力足够，但照搬到动画里就是显得少了点东西，因为媒体根本不同。可能有人会称之为还原，但我称之为懒。漫画珠玉在前居然还能做成那样，满可惜的。

第二季只要是个人都不会死，白毛基友和他妹妹哭瞎在厕所 花海那段驾驶舱又关起来时我挺慌的，脑中闪过某追忆的飞行员，寻思他们一辈子见不着了

2024了，我先自己吐槽下：火星战况可好。 这几天我才偶然地把这部3年前的轻改动画看了。几年前开始我动画越看越少，只要遇到是非日常轻改就直接扫进垃圾堆，毕竟绝大多数都不冤。上一个在我印象中动画化质量不错的还停留在2019年的《约定的梦幻岛》（虽然是漫改），但这次我看完《86》我才惊觉：原来这几年还是有日本人能够以动画作为媒体好好讲一个故事的。 以下主要讲《86》第一季。个人觉得第一季就已经是一个很完整的故事了，第二季主要是照顾不把结局讲全讲白就浑身像有虫在爬的人，补足遗憾，属于欢乐向的内容。 非日常系改编动画的终极目标，就是把一件事情讲清楚。花很长的时间把一个故事讲完整不难，但现在的番剧不像过去动画可以动辄做半年番，甚至还敢花50集篇幅改编一个慢节奏的言情故事，现在的番剧必须用1季的篇幅就把故事表达清楚，所以对节奏掌控的要求比以前更高，《86》在这方面做的不错，因为他简化了诸多繁琐（国家、机战等等）的设定，只专注在白系种与有色种之间的冲突。 一个题材严肃的架空世界中，虚构了国家且角色又位于中枢，就必须考虑怎么描写国政结构；如果虚构了多个国家，那还得建立外交关系。这些高复杂度的设定都需要作者事先花大量时间研读专业资料，有真正了解过的人和无脑yy的人写出来的深度起码差了一个地幔，这也是为什么很多严肃题材的异世界/架空世界作品的设定就像是粗糙儿戏的原因。 那《86》的设定就很严谨吗？完全没有（至少在动画里所呈现的）。政府官员整天在大厅醉酒，86怎么管理也不清楚，甚至没人从事第一产业，食物从哪蹦出来的都不知道，一上来就是奴隶制度、极度排外，没人明白国家是怎么维持的。 但《86》之所以没有沦为另一部轻改厕纸的原因之一，就在于《86》知道哪些才是真正应该强调的「矛盾重心」。《86》说的不是レーナ如何改革她的国家，而是写：レーナ在这样个大环境中，面对事件时她如何调节内部压力（自己的正义）与外部压力（国家的结构）的冲突。《86》不是「国家」的故事，而是「人」的故事。即使种种国家体制的设定禁不起考究，但所加的每个设定都具备推动故事的必要性与功能性，这让《86》的设定瑕疵不那么显眼，毕竟我们真正关注的，是剧中每个角色在面对困境时，他们将出自于何种理由而做出何种决定。レーナ和叔父、レーナ和青梅竹马的交锋，那才是矛盾重心。讲清一件事情，只需要把主要矛盾体现清楚就够了。大力減去那些会暴露智商的內容，就把一件最简单的事情讲透彻了，那就会是好的故事。 另外，《86》对于机甲主题的处理也比较聪明。比起大篇幅详述严谨机甲的设定，《86》动画中更着重流畅爽快的战斗演出，强调动画特有的东西才是一个其他载体的作品，要做成动画的最原始的理由之一。 除了故事的节奏、矛盾重心处理的很好，优秀的镜头和演出也是《86》的一大加分项。以烟火回（第七话）的几处为例子： 当レーナ在和平的街上回想着セオ对战场真实情况的控诉时，切糕流酱的画面对应セオ的台词「内脏溢出」 先锋队在侦察作战中遭到炮击时，击中瞬间后的下一个镜头切回前一晚烟花被抛出的画面、玩烟花的画面，暗示受击后机体的情况与驾驶员，同时也借用了烟花绽放消逝的意象。 归队后的谈话场面在乌云的夜里，中庭杂草泥泞散布，对照着先锋队的处境，提到死时给了个昨晚烟花残骸的镜头。 片中还有诸多类似的镜头处理（比如提到哥哥时给个辛前胸口袋的镜头..等等）。虽然这些都是电影里很常见的蒙太奇镜头手法，但很多动画就是连基础都做不到（点名批评：《SPY×FAMILY間諜家家酒》，第一话出来时那分镜演出把我看傻了...）。《86》做到基础了，而且做的足够好。其他还有一些固定镜头的特写也做得很好，画面中提供的讯息量很多，所以建议有条件的坛友去看无字幕的版本（可以专注于画面讯息的汲取），这回A社提供的观影体验还是很不错的。 综上所述，无论在节奏、镜头、矛盾重心的处理《86》都有超乎预期的不俗表现，第1季短短的12话就说了个严肃完整的故事，无愧于近期最优秀轻改之一的称号。推荐给像我一样还在火星的坛友。

沉沦的心里描述确实真实贴切。 以前读的时候，主角在异国环境中孤独感的描写特别让我印象深刻，因为我也在异国有过类似的体验。虽然我没有主角那么孤傲，不过在那种环境里宛如自己是异物的那种煎熬感太真实了。

此内容有访问限制，请到内容页面查看。

乌马苦哪里态 乌马苦哪里态

除非被推荐否则最近不主动扫雷了，近年的产品都不了解。 NTR主题的adv楼主有什么推荐的吗？

原来扶她自也有锅，没关注我还以为是枕厨们自己吹上去的... 不过我同时也觉得奇怪，诗如此受赞誉的情况下大家对刻的期望应该拉满，结果玩完刻不但没有开喷还能吹出圈，难道人人都是蓝厨?!

有几本有兴趣的，参考了。 嗯？这部还不够神怪吗。虽然也能往心魔的方向解释，但就凭作者是日本人我估计最终还是会落向神怪类。另外作者的画功确实好。

不至于这么不堪吧，第一章的贼鹊篇还是比较令人惊艳的。在这个章节里扶她自根据一个明确的主题构想了整个故事，每一个角色完美契合贼鹊这类救出剧的基本要素 (事件, 官吏, 下人, 领主, 贼鹊)，而作为关键意象的'贼鹊' (假花瓶)更是为'拯救'赋予了双重的意义 (不只是对静流的拯救，也是对在爱憎对抗中的丽华的救赎)，真的是非常巧妙。整个贼鹊篇结构完整逻辑自洽，光是形式美就能让人十分满足。 至于后面所有剧情，我完全认同你说的。写的都什么玩意。

补了Outer Wilds的DLC包。这才是宇宙探索游戏，星空怎么就能学着点呢....

斗智流 (x 反转流 (v 尤其是最后当面对质那里给我的这种感觉更强烈。

只记得以前在油管上听见勋伯格的弦乐四重奏时只觉得很新潮，原来这人是无调性的作曲家的吗。 虽说艺术就是讲究登峰造极，但作为一般听众我对梅西安的感想还是：你可能有点太极端了。将作曲绝对逻辑化、背离听觉让我有种与音乐的本质背道而驰的感觉了。虽然巴赫也在做类似的事，但不晓得为何他的作曲就易听的多了。

不看B，不过也能想象只能找到别人擅自补帧的动画的不快。 但我觉得动画补不补帧还是无法一概而论。确实有一些原画会考虑低帧数时的表现，尤其是大部分欧美系的动画、宫崎骏的吉卜力系等等都能看出原画师是有专门训练过物体的动态形变的。茶杯头的橡皮管就是其中的代表之一。然而不是所有日本动画都做得到这些，日常系的动画里也较少激烈复杂的物体运动，更多是简单的物体平移和画面平移，而补帧在针对这些的状况有绝大的优势，带来的观影体验真就是“丝滑”。 但比起平移流畅与否，也有人更在意偶发的影格破碎。这只能说是萝卜白菜了。个人的结论也是爱补不补，所以我选择找没补过的自己按情况补。

こころのどこかでこの村が死に絶えてもいいとおもっている 盲猜是这句（凭记忆码的，可能有出入）? 反正看到这我是特别有感触。很喜欢这个角色，在我看来医生（忘了叫什么）的思想才充满异类感。

尸鬼都多久的番了，谁提阿。2010前的日本动漫界神仙打架，很多作品非常有深度，不同年龄段的人看有不同的理解。

能上油管吗？在油管搜寻用户"ui"，她的频道都是弹唱，吉他不咋的但是唱的不错，只是不常更。 这些都不是我想说的。我想说的是：她的声音属于是“女朋友”的声音，我特喵直接就好了。 （好像离题了）

婚嫁市场也讲供需。男人都去涩电子讯号，女人不就妥x...不对，女人也涩电子讯号就圆满了。快进到脑机接口、赛博婚姻!! 不过现在AI确实优秀，我也相信很快他们能提供的情绪价值就不廉价了。有生之年等到我老婆应该不成问题。

等神是没什么用的。 只有靠自己的智慧看见未来，用自己的实践去赢得未来。 不过就像上面提到，本子的情况我认为属于还是比较特殊的类型。 你猜前几年本子国立机关的调查里00后群体未来期待育儿数为“0”的有多少？正好也是4成。而这种无子志向的背景正是低收入（未婚女性不育子与低收入族群高度重合）。低收入造成现在的低生育、低物欲化，当然也造就他们更高的自杀率，遭遇存在主义危机。 过去本子盛行的“草食系男子”早已经被时代抛弃，现在则是由“绝食系男子”取而代之。从你说的龙与虎、高木同学和后面的剃须，再到最新的经验为0的你，我认为就是这种现象的最佳投影。而这种传统男性概念的淡化当然也发生在女性上。他们再继续“等”，或许不久后我们又能看到新的物种诞生： 「肉畜系男子」

剃须我只看过简介，但我合理怀疑他也是社会写实题材。除了写“恶劣的女主”外，设定不劳而获地“捡”也是对社会困境很露骨的描述了。看本子人“等神”这种行为，感觉和荒诞主义作品里等待戈多本质上是一样的，过于悲哀。 不晓得他们自己看这些番心里都是什么滋味。

瞎说什么大实话。 不过我觉得本子的情况还是比较特别的，多年本子经济萎靡受到最大影响的就是底层女性。听说本子神待最低价格已经干到jpy4000以下了（由于从业人员数量飙升），而这种社会现象直接让普遍思想跟着潜移默化，算是催产这类作品的要因之一。 虽然近十年本子动漫界也是真不行吧。

引流确实会伴随水回。但有没有一种可能，水回其实是种不名言的表达，深层意涵是： 阿？你把大伙叫来就说这点事阿？