子之半

“网游”与“真实”这些不一样。网游的话，失败惩罚挺低，对于经常会死的甚至没啥惩罚。而真实不同，重伤，断手断脚，乃至死亡。如果网游也是死了之后删号，那么就不会有人带混子了。 基于冒险者的危险性，哪怕是挚友，让主角离队其实也是情有可原的，只要是主要真的是无法继续前进，留在队伍里拖累，对谁都没好处（包括主角自己）。 而退队流问题在于，说主角多么多么无能，而主角一离队之后马上牛B得不得了。 让人感觉，主角那么牛B为什么之前一点表现都没有。

如果部分无聊的对立与争辩的话，回避是正确的。 但如果只要是对立与争辩就回避，说不好听就叫逃避。 人与人之间的交往，本来就是存在各种碰撞，通过碰撞才会使得双方理解更加深入。 就像三国演义那样，关羽张飞认识时也是闹了一场。 关键在于，为什么对立，为什么而争辩。 对人，还是对事。 有些时候，如果两个人本身就是性格不合，回避也解决不了任何问题。

这肯定是心理问题了。 比起焦虑本身，问题在于你的自信上面。 多数是害怕承担问题所带来的副作用。 如果比较常见或者强烈，我建议你思考一下这几个问题。 1：这个问题从什么时候起。 如果无法想起，可以慢慢推导。如：高中时候有没有，如果高中时候已经存在这种状况，那就想想初中有没有。如果初中没有，你再从高三==》高三===》高一==》初三去考虑 当你想起具体时间之后，再去考虑： 2：那段时间，有没有发生过与别人闹过矛盾，导致你受过强烈损失的事。

如果真是的话，水浒传最应该被禁。

清水一派，无所谓。

我不觉得这种东西有任何价值，这种东西不过是刻意放进去的东西而已，类似的剧情类似的表达在各种动画漫画小说里数不胜数，如果非要说无职表达家庭？ 以无职一直的剧情表达，家庭因素恰恰是最薄弱的地方。到至今剧情为之，主角一开始重点在朋友，中期在女朋友，后期冒险归家，哪一点重点是家庭因素？ 是的，我想表现家庭因素，但都是主角看不到的地方，连主线的支线都不是。 拜托，这哪里叫做我想表达？ 这只叫做我想设定，某种意义上叫番外也没问题 知道嘛，在导游里有这么一句话：对于钟乳石像什么，你可以随便叫。只要你说得不太离谱，你说什么，游客就会觉得像什么。 无职也一样，如果不是刻意说我想表达这个主题，有多少人会觉得这是在说家庭？只是在说家庭的因素流传之后，读者看到，哦，原来是真的是有说家庭要素。 是的，是有家庭要素而已。 但实际上不就是非常常见的剧情套路么？你试试带着这种想法看看别的动漫，看看能看出多少“特别含义”？ 怎么叫真主题，我真的建议你看看“萝莉的时间”，重点不是节操，而是对作者“教育”与“学生”“大人”之间的思考，人家是真真正正拿来做主题的，主线就是围绕几个问题儿童之间，日常的学生问题。 而无知呢？主线是主角的冒险相关，却在表达别人的家庭的事、你不觉得很扯么？

其实并不，我曾经说过， “退队”是最容易龙傲天的题材 ““恶役”这个标签是最不容易龙傲天。 恶役这个题材之所以好，是因为世界观描述简单，只需要一个恶役标签，大致背景基本描述出来。而且，由于本身是反派，因此设定高实力强也是理所当然。之后路线怎么走也非常的自由，就像你说的各种套路一样。 但退队就不一样了，必须队伍中是降智降德，十个退队中九个勇者（队伍中的人）道德智商有问题，因为题材限死了。我看了那么多，唯独人类不信的那个算是最好的了，不是强队踢人，而是弱队踢人，因为队长觉得自己队伍不济，留不住主角这个往上爬的人，主动把他踢走放飞。

恶抑就是反派，是传统美少女故事游戏的结局。在这些故事里，反派大小姐并不算是无辜的。 而转生成反派之后，世界就跟故事剧情不一样了，角色的情感也变得不一样，尤其是反派从坏人变好人而剧情不变，因此才会扯淡。

情面有时候比力量更不好对付，至少勇者会闹别扭。

因为明说隐退是不会被允许的，而且接的明显是打哈欠长期的门卫工作。

本质上不同。 退队基本原则是：“你太丢人了，退群吧。” 而那个是。 “我很强，但有工伤，想内退。” 前者是要质疑主角能力，后者没质疑，而且人家压根不想主角走。

这个不是（被）退队流，是自己溜流。 是说腿伤有些严重，不再适合冒险者这种长途旅行作战，这种状况下害怕委托，自己找了个地方隐居。

副本任务强制召唤，但到了里面还是各打各的——因为各自有各自的队伍。

这些其实跟所谓的主角不强，其实都是刻意做出来的。 其实一个人在队伍里做些什么，队员心里是有数的，冒险者的工作，夜宿，交替警戒，野外求生，没有人能像公司里被墙壁保护那样，很多事情都得个人参与过，断言是不会像温室花草那么无知得只懂一个领域。 而且，冒险队又不像大部队那样，队友一个指头数得过来，自己做了多少，别人做了多少，自己不在别人能做到什么程度，人人都是心知肚明的。 野外求生对冒险队多重要，恐怕你们在野外过一两个晚上就清楚。而且，魔幻世界的野外可比热带雨林危险多了。 就算没有求生环境，冒险队也有可能雇佣战斗力不高的向导，也是因为非战力对冒险的需求 要想让主角离开，那就必然要制造合理的理由，如果是以无能作为条件的话，那主角离开了，队伍需要补充些什么，主角自己也是心里有数。 很显然，在离队的时候，所有人对这个认知都是割裂的。 也就是说踢队时候只计算战力，不计算求生，放在冒险队里那是极不可能的。 所以说到底，既要主角有能力，又要主角被踢，那只有选择队伍降智降德路线。 毕竟主角真无能的憋屈流，就算写起来也不见得舒服。

盾勇还真不算，因为本来就是各组各的。其余勇者间也很少合作。 而且比起退队流的“无能”，盾勇是因为阴谋，公主想要拉拢盾勇，盾勇不愿意。

我上说了啊，因为被踢者是主角。 他们一方面要主角装逼，另外一方面又要主角被“无能”被踢（传统游戏模式）。 他们是硬要将两个配合性差的剧情在一起才铸造的结果。 你们自己想想，玩游戏如果一个角色很强你不想用，那得是什么情况？ 1：真爱把强角色挤下去了。 2：那个角色强但另外讨厌。 事实上把这些当为踢队理由，都是合理的，但这就不符合对主角的预设了。 有才能被埋没，才是一众中二们对主角的期望。

盾勇其实不算，因为原设定本来就是一个勇者自己组一个队伍。而事实上也是每个勇者都有自己的队伍，平时都不在一起的。

其实都一样的，套路套路，不过其实起源都是游戏啦。 日本国民系游戏就是DQ系列就是这样，队伍角色四个，其中DQ3游戏中期一定需要招募一个商人，然后将他放到一个荒凉的无人村里，让他将村里发展之后，才能得到游戏关键道具。 抛弃商人是“剧情必须环节” 而像FF火焰纹章系列，除了圣战系谱和苍炎之外，初始圣骑一开始比所有人都强，但成长低到令人发指，你不修改有爱都扶不起的程度，游戏里的村民都建议你不要练他，这就是游戏里踢队的原型。 而RPG里，有更强角色加入之后，就会扒装备换下一个人上。 当然，游戏里是那样，人人都那么干。 可是写成小说就不一样。 游戏里人人都没觉得不妥，因为这些人真的没实力，除了真爱粉，估计不会有几个人练。 可是当动画小说里把这些人当成主角，那就不好写了。因为有决定性矛盾 因为是主角，他必然不能是无能 而主角很有才，那傻瓜才会踢他。 既然主角有才能，又要主角被踢，那就只能是队友有眼无珠了。

其实从口袋妖怪动画版这种故事模式，小智拿冠军是最不明智的做法。 跟特别篇一代换一个主角不一样，动画版本是小智换地区，这会带来一些负面问题。 什么问题？那就是小智一旦拿了冠军之后，小智就不好重置为LV1了。 你身位冠军，去到别个区打输了，就会有贬低前一个地区的PM水平与训练师水平的嫌疑，这还会得罪对上一个系列有好感的观众。而一直作为碾压的话，故事又会十分的无趣。但如果小智不是冠军，那么小智也不是最强，那么偶然输一下也很正常，这样对故事节奏掌控会非常容易。 在XY结束的时候，我就对人说过，小智拿到亚军是最好的结局了，要是小智拿了冠军说不定有可能被换主角。 没想到日月里小智拿了冠军，而旅途居然真的让狗豪上位了。

其实我觉得最厉害就是小马了G4，主要角色超多。 主角就六个人，主角助手斯派克，CMC童子军三人，有时候还要加上大公主二公主。 总共主要角色十二人，每季二十六集，还要扣除开始结尾的四集去塑造十二个角色，却全部都塑造得非常好。 仅限前三季（其实第三季已经走下坡了）

魔法世界传承失败不奇怪。魔法比起科学，个体性更明显。如果人的方面退化，那么魔法文明必然衰落。 就好比现代社会各种能源突然间全部消失，现代社会也会马上崩溃。

科幻剧，但其实也是能装逼的，那就是人类退化，由过去的人来拯救。

倒退是为了装逼。 基本是不会出现比穿越前更好的状况。 假设你是几百年前的人穿越到现在，你除了考古有帮助，还能干什么？ 连玩手机都不会。 一般来说，要是穿越到超机械文明，那么你还能以保持“人类的心”作为特殊照顾，否则，连自己生存都无法自理的，还做啥主角

特别篇最强的不是干掉训练师取得胜利吗？ 坂木：哇！！！！！！

其实啊，就是这种感觉就像，用龙珠的环境比如，当主角小时候，这个世界的都是普通人，拿着机枪打不动主角。等主角大了，发现个个人都变超级赛亚人了。